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吾令羲和弭節(jié)兮范文第1篇

2、《離騷》

屈原 〔先秦〕

帝高陽(yáng)之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。

攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名：

名余曰正則兮，字余曰靈均。

紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。

扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。

汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。

朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。

日月忽其不淹兮，春與秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。(惟 通：唯)

不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度？

乘騏驥以馳騁兮，來(lái)吾道夫先路！

昔三后之純粹兮，固眾芳之所在。

雜申椒與菌桂兮，豈惟紉夫蕙茝！

彼堯、舜之耿介兮，既遵道而得路。

何桀紂之猖披兮，夫惟捷徑以窘步。

惟夫黨人之偷樂(lè)兮，路幽昧以險(xiǎn)隘。

豈余身之殫殃兮，恐皇輿之?dāng)】?jī)！

忽奔走以先后兮，及前王之踵武。

荃不查余之中情兮，反信讒而齌怒。

余固知謇謇之為患兮，忍而不能舍也。

指九天以為正兮，夫惟靈修之故也。

曰黃昏以為期兮，羌中道而改路！

初既與余成言兮，后悔遁而有他。

余既不難夫離別兮，傷靈修之?dāng)?shù)化。

余既滋蘭之九畹兮，又樹(shù)蕙之百畝。

畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。

冀枝葉之峻茂兮，愿俟時(shí)乎吾將刈。

雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。

眾皆競(jìng)進(jìn)以貪婪兮，憑不厭乎求索。

羌內(nèi)恕己以量人兮，各興心而嫉妒。

忽馳騖以追逐兮，非余心之所急。

老冉冉其將至兮，恐修名之不立。

朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。

茍余情其信姱以練要兮，長(zhǎng)顑頷亦何傷。

掔木根以結(jié)茝兮，貫薜荔之落蕊。

矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。

謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。

雖不周于今之人兮，愿依彭咸之遺則。

長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱。

余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替。

既替余以蕙纕兮，又申之以攬茝。

亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。

怨靈修之浩蕩兮，終不察夫民心。

眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善。

固時(shí)俗之工巧兮，偭規(guī)矩而改錯(cuò)。

背繩墨以追曲兮，競(jìng)周容以為度。

忳郁邑余侘傺兮，吾獨(dú)窮困乎此時(shí)也。

寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也。

鷙鳥(niǎo)之不群兮，自前世而固然。

何方圜之能周兮，夫孰異道而相安？

屈心而抑志兮，忍尤而攘詬。

伏清白以死直兮，固前圣之所厚。

悔相道之不察兮，延佇乎吾將反。

回朕車以復(fù)路兮，及行迷之未遠(yuǎn)。

步余馬于蘭皋兮，馳椒丘且焉止息。

進(jìn)不入以離尤兮，退將復(fù)修吾初服。

制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。

不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。

高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離。

芳與澤其雜糅兮，唯昭質(zhì)其猶未虧。

忽反顧以游目兮，將往觀乎四荒。

佩繽紛其繁飾兮，芳菲菲其彌章。

民生各有所樂(lè)兮，余獨(dú)好修以為常。

雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲。

女嬃之嬋媛兮，申申其詈予，曰：

鯀婞直以亡身兮，終然夭乎羽之野。

汝何博謇而好修兮，紛獨(dú)有此姱節(jié)？

薋菉葹以盈室兮，判獨(dú)離而不服。

眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情？

世并舉而好朋兮，夫何煢獨(dú)而不予聽(tīng)？

依前圣以節(jié)中兮，喟憑心而歷茲。

濟(jì)沅、湘以南征兮，就重華而敶詞：

啟《九辯》與《九歌》兮，夏康娛以自縱。

不顧難以圖后兮，五子用失乎家衖。

羿游以佚畋兮，又好射夫封狐。

固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。

澆身被服強(qiáng)圉兮，而不忍。

日康娛而自忘兮，厥首用夫顛隕。

夏桀之常違兮，乃遂焉而逢殃。

后辛之菹醢兮，殷宗用而不長(zhǎng)。

湯、禹儼而祗敬兮，周論道而莫差。

舉賢才而授能兮，循繩墨而不頗。

皇天無(wú)私阿兮，覽民德焉錯(cuò)輔。

夫維圣哲以茂行兮，茍得用此下土。

瞻前而顧后兮，相觀民之計(jì)極。

夫孰非義而可用兮？孰非善而可服？

阽余身而危死兮，覽余初其猶未悔。

不量鑿而正枘兮，固前修以菹醢。

曾歔欷余郁邑兮，哀朕時(shí)之不當(dāng)。

攬茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。

跪敷衽以陳辭兮，耿吾既得此中正。

駟玉虬以椉鹥兮，溘埃風(fēng)余上征。

朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃。

欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。

吾令羲和弭節(jié)兮，望崦嵫而勿迫。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

飲余馬于咸池兮，總余轡乎扶桑。

折若木以拂日兮，聊逍遙以相羊。

前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。

鸞皇為余先戒兮，雷師告余以未具。

吾令鳳鳥(niǎo)飛騰兮，繼之以日夜。

飄風(fēng)屯其相離兮，帥云霓而來(lái)御。

紛總總其離合兮，斑陸離其上下。

吾令帝閽開(kāi)關(guān)兮，倚閶闔而望予。

時(shí)曖曖其將罷兮，結(jié)幽蘭而延佇。

世溷濁而不分兮，好蔽美而嫉妒。

朝吾將濟(jì)于白水兮，登閬風(fēng)而紲馬。

忽反顧以流涕兮，哀高丘之無(wú)女。

溘吾游此春宮兮，折瓊枝以繼佩。

及榮華之未落兮，相下女之可詒。

吾令豐隆乘云兮，求宓妃之所在。

解佩纕以結(jié)言兮，吾令謇修以為理。

紛總總其離合兮，忽緯繣其難遷。

夕歸次于窮石兮，朝濯發(fā)乎洧盤。

保厥美以驕傲兮，日康娛以游。

雖信美而無(wú)禮兮，來(lái)違棄而改求。

覽相觀于四極兮，周流乎天余乃下。

望瑤臺(tái)之偃蹇兮，見(jiàn)有娀之佚女。

吾令鴆為媒兮，鴆告余以不好。

雄鳩之鳴逝兮，余猶惡其佻巧。

心猶豫而狐疑兮，欲自適而不可。

鳳皇既受詒兮，恐高辛之先我。

欲遠(yuǎn)集而無(wú)所止兮，聊浮游以逍遙。

及少康之未家兮，留有虞之二姚。

理弱而媒拙兮，恐導(dǎo)言之不固。

世溷濁而嫉賢兮，好蔽美而稱惡。

閨中既以邃遠(yuǎn)兮，哲王又不寤。

懷朕情而不發(fā)兮，余焉能忍而與此終古？

索瓊茅以筳篿兮，命靈氛為余占之。

曰：兩美其必合兮，孰信修而慕之？

思九州之博大兮，豈惟是其有女？

曰：勉遠(yuǎn)逝而無(wú)狐疑兮，孰求美而釋女？

何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇？

世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善惡？

民好惡其不同兮，惟此黨人其獨(dú)異！

戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不可佩。

覽察草木其猶未得兮，豈珵美之能當(dāng)？

蘇糞壤以充祎兮，謂申椒其不芳。

欲從靈氛之吉占兮，心猶豫而狐疑。

巫咸將夕降兮，懷椒糈而要之。

百神翳其備降兮，九疑繽其并迎。

皇剡剡其揚(yáng)靈兮，告余以吉故。

曰：勉升降以上下兮，求矩矱之所同。

湯、禹儼而求合兮，摯、咎繇而能調(diào)。

茍中情其好修兮，又何必用夫行媒？

說(shuō)操筑于傅巖兮，武丁用而不疑。

呂望之鼓刀兮，遭周文而得舉。

寧戚之謳歌兮，齊桓聞以該輔。

及年歲之未晏兮，時(shí)亦猶其未央。

恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。

何瓊佩之偃蹇兮，眾薆然而蔽之。

惟此黨人之不諒兮，恐嫉妒而折之。

時(shí)繽紛其變易兮，又何可以淹留？

蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。

何昔日之芳草兮，今直為此蕭艾也？

豈其有他故兮，莫好修之害也！

余以蘭為可恃兮，羌無(wú)實(shí)而容長(zhǎng)。

委厥美以從俗兮，茍得列乎眾芳。

椒專佞以慢慆兮，樧又欲充夫佩幃。

既干進(jìn)而務(wù)入兮，又何芳之能祗？

固時(shí)俗之流從兮，又孰能無(wú)變化？

覽椒蘭其若茲兮，又況揭車與江離？

惟茲佩之可貴兮，委厥美而歷茲。

芳菲菲而難虧兮，芬至今猶未沬。

和調(diào)度以自?shī)寿猓母∮味笈?/p>

及余飾之方壯兮，周流觀乎上下。

靈氛既告余以吉占兮，歷吉日乎吾將行。

折瓊枝以為羞兮，精瓊爢以為粻。

為余駕飛龍兮，雜瑤象以為車。

何離心之可同兮？吾將遠(yuǎn)逝以自疏。

邅吾道夫昆侖兮，路修遠(yuǎn)以周流。

揚(yáng)云霓之晻藹兮，鳴玉鸞之啾啾。

朝發(fā)軔于天津兮，夕余至乎西極。

鳳皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。

忽吾行此流沙兮，遵赤水而容與。

麾蛟龍使梁津兮，詔西皇使涉予。

路修遠(yuǎn)以多艱兮，騰眾車使徑待。

路不周以左轉(zhuǎn)兮，指西海以為期。

屯余車其千乘兮，齊玉轪而并馳。

駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇。

抑志而弭節(jié)兮，神高馳之邈邈。

奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮樂(lè)。

陟升皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉(xiāng)。

仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行。

亂曰：已矣哉！

國(guó)無(wú)人莫我知兮，又何懷乎故都！

吾令羲和弭節(jié)兮范文第2篇

景德鎮(zhèn)粉彩瓷創(chuàng)燒于清康熙晚期。雍正官窯粉彩以秀逸清麗的特色聞名于世，發(fā)展到乾隆時(shí)期，官窯瓷藝術(shù)風(fēng)格繁縟絕艷、華麗至極，嘆為觀止。亦偶見(jiàn)題材獨(dú)特、形式新穎、風(fēng)格淡雅之作，令人耳目一新。如粉彩春蔬圖盤(圖l，景德鎮(zhèn)陶瓷館藏)，盤高4.5厘米，口徑17.1厘米，底徑10.3厘米。盤體輕薄，胎質(zhì)細(xì)膩，釉白瑩潤(rùn)，制作規(guī)整。盤心繪一棵帶葉蘿卜和兩只小紅辣椒，盤外壁和圈足滿施胭脂紅釉(圖2)，盤底白釉，中心有紅料篆書(shū)“大清乾隆年制”印章式款(圖3)。這是一只清宮舊藏的乾隆官窯粉彩瓷盤。本文試從此盤的彩繪工藝特色和題材的文化內(nèi)涵兩方面作初

二、粉彩春蔬圖盤的彩繪特色

(一)彩繪藝術(shù)格調(diào)高雅

粉彩春蔬圖盤構(gòu)圖簡(jiǎn)練，蘿卜與辣椒高低錯(cuò)落，主次呼應(yīng)；左密右疏，虛實(shí)相生。用筆勾勒有力，提按起伏，線條細(xì)勁圓渾，流暢自然。綠、白、紅三色，設(shè)色明快簡(jiǎn)潔，但三色中深淺、濃淡變化十分豐富。蘿卜葉以“大綠”色為主，葉背面填“苦綠”色相襯，葉的殘以赭色料點(diǎn)綴，益顯自然生趣。蘿卜從上到下由淡綠自然過(guò)渡到白色。辣椒以沒(méi)骨法填朱紅(西赤)色，在綠、白色的烘托下，鮮艷奪目，宛如一幅清雅俊逸的小寫意中國(guó)內(nèi)白釉瑩潤(rùn)光潔，盤外的胭脂紅料色勻凈明艷，嫵媚高雅，盤內(nèi)外既紅白相映，對(duì)比鮮明，又柔和悅目，協(xié)調(diào)一致。

(二)填彩工藝新穎精致

乾隆八年(1743年)，唐英《陶冶圖編次?圓琢洋彩》云：“圓琢白器，五彩繪畫摹仿西洋，故日‘洋彩’，須選素習(xí)繪事高手，將各種顏料研細(xì)調(diào)合……所用顏料與琺瑯色同。其調(diào)色之法有三：一用蕓香油，一用膠水，一用清水。蓋油色便于洗染，膠水所調(diào)便于拓抹，而清水之色便于堆填也。”這里記述的是“洋彩”彩繪工藝的三種填色法，當(dāng)然包括雍正以來(lái)的粉彩彩繪工藝(當(dāng)時(shí)名為“洋彩”，關(guān)于“洋彩”與“粉彩”擬另文專論)。

雍正官窯粉彩(洋彩)與后來(lái)的粉彩彩繪工藝有所不同，如雍正粉彩荷花圖玉壺春瓶(圖4，北京故宮藏)。畫荷花：洋紅色在白色上洗染，有深淺變化。填荷葉：正面填的藍(lán)色，從葉心向葉四周由濃逐漸淡化；葉邊緣染綠色，與淡藍(lán)相接過(guò)渡。背面填的綠色與正面相同，邊緣染黃色與淡綠漸變相接。以上同一色料的深淺漸變，兩種色料的相接過(guò)渡，都渲染得十分柔和自然。這是上述第一種調(diào)色法，采用“蕓香油”調(diào)色料，“蓋油色便于渲染”。

乾隆粉彩春蔬圖盤是用珠明料繪畫物象(辣椒是用紅料鉤勒)，再在其上填色，萊葉正背面分別填“大綠”與“苦綠”，兩種色調(diào)濃淡深淺一致。從葉上的色料勻凈平整特征分析，應(yīng)是采用清水調(diào)色，因?yàn)椤扒逅阌诙烟钜病！边@種填色工藝源于康熙五彩，而且一直延續(xù)到現(xiàn)代。此盤上的葉片殘用赭色與綠色相接，亦為現(xiàn)代粉彩填色工藝之一技法，即“接色”法。它是先在圖畫上填一種色料，在需要接色的部位，再填上另一種色料，然后在兩種色料之間用柔毫來(lái)回輕掃，使兩種水調(diào)成的稀泥狀色料相接厚度勻整，兩種色料之間有一種漸變自然的過(guò)渡色。由此可以判斷，在此期間的乾隆粉彩繼承了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉上五彩的填色技法，改變了雍正粉彩(洋彩)的畫法，從此粉彩填色更趨向于工藝性。

三、粉彩春蔬圖盤的文化內(nèi)涵

清代官窯瓷器的裝飾題材常見(jiàn)為龍、鳳、牡丹、蓮花、瑞果、福祿壽等吉祥紋樣。紋樣式的裝飾風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、工整，繪畫式的近似宮廷院體畫精致、華麗。此盤描繪的卻是生活中極常見(jiàn)的蔬菜，畫風(fēng)頗有清雅的意味。據(jù)清宮養(yǎng)心殿造辦處史料，乾隆官窯瓷器有許多是在皇帝的旨意下燒制的。如此看來(lái)，這件作品必有其深邃的文化內(nèi)涵，仔細(xì)琢磨，耐人尋味。

(一)瓷畫與繪畫“春蔬圖”

明清瓷器上的“春蔬圖”繪畫或紋樣并不多見(jiàn)，如成化青花萊菔圖盤(圖5，南京博物院藏)，高4.5厘米，口徑20.6厘米。胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩白泛青，盤外壁繪纏枝蓮紋，盤內(nèi)心繪一株蘿卜萊，以細(xì)線鉤勒輪廓，萊葉形態(tài)豐滿，染青料水，料色灰青，畫風(fēng)精致，表現(xiàn)出萊葉的肥潤(rùn)青翠。蘿卜、又名“萊菔”，諧音“來(lái)福”。這只無(wú)款的成化官窯器寓意淺顯。清代民窯中也有同樣含義的圖畫，如雍正粉彩萊菔圖盤(圖6，北京故宮藏)，但菜葉形態(tài)僵硬，用筆單調(diào)，色彩干澀，了無(wú)畫意，并非佳作。

與瓷器中的青花、粉彩萊菔圖盤相比，繪畫中的《春蔬圖》常因作者題句賦詩(shī)而饒有深意。

元人王好文《小圃春晴圖》(圖7，上海博物館藏)題詩(shī)云：“庭館風(fēng)清白日遲，丹心唯有菜根知。青霄若滴調(diào)羹用，還記秋園灌溉時(shí)。”明代畫壇巨匠沈周畫過(guò)多幅水墨《春蔬圖》。如圖8(北京故宮博物院藏)，以昂揚(yáng)的造型、遒勁的筆力、淋漓的墨色，表現(xiàn)了春天雨后畦問(wèn)白菜的肥潤(rùn)茂盛。畫家創(chuàng)作的思緒與深情，由他的好友、著名學(xué)者、書(shū)法家吳寬在畫上題詩(shī)抒發(fā)出來(lái)：“翠玉曉蘢蓯，畦間足春雨。咬根莫弄葉，還可作羹煮。”以上兩詩(shī)都提到萊根，咬萊根是比喻貧苦的生活。宋呂本中《東萊呂紫薇師友雜志》云：“汪信民嘗言：人常咬得萊根則百事可做。”清代畫家惲壽平在自畫的多幅《蔬菜圖》(圖9)上題跋云：“不可使士大夫一日不知此味，黃涪翁語(yǔ)。”按黃山谷之原文下面還有一句：“不可使小民一日有此色。”若百姓都面有萊色，社會(huì)就不安寧。惲氏在題跋中點(diǎn)到為止，表達(dá)了作者對(duì)官吏要體察民間疾苦的觀點(diǎn)。

我們?cè)俜治錾蛑艿膬煞⑤S《蔬菜圖》和《蔬筍圖》(圖10、11，藏)，圖10上端畫家自題五絕，詩(shī)云：“南園昨夜雨，肥勝大官羊。黨氏銷金帳，何曾得一嘗。”所謂“銷金帳”之典是：一日大雪紛飛，陶谷命妾取雪水煎茶，并問(wèn)道：“黨家有此景否?”原來(lái)本是黨進(jìn)家姬之妾答：“彼粗人，安識(shí)此景，但能銷金帳底，淺斟低唱，飲羊羔酒耳。”(《事文類聚》)。沈周借水墨蔬萊，譏諷奢侈華靡之習(xí)，崇尚清虛淡泊士風(fēng)。詩(shī)情畫意，相得益彰。

圖11同樣是簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，生動(dòng)的物象，渾厚的筆觸，洇暈的墨色，這一切都集中表現(xiàn)了所畫之物的蓬勃生機(jī)。畫幅上方留下大片空白，左側(cè)一行豎款：“弘治二年(1499年)冬，長(zhǎng)洲沈周。”款下鈐朱白兩印：“啟南”、“石田”。畫上沒(méi)有作者題句，為了深入分析此畫，下面再解讀畫家于弘治甲寅(弘治七年，1494年)作的《花果雜品二十種長(zhǎng)卷》(圖12，上海博物館藏)，卷上繪有青菜、春筍、蘿卜、等。卷后畫家自題詩(shī)云：“老夫弄墨墨不知，隨物造形何不宜。山林終日無(wú)所作，流觀品果開(kāi)天奇。明窗雨過(guò)眼如月，自我心生物皆活。傍人謂是造化跡，我笑其言大迂闊。”沈周一生家居讀書(shū)、吟詩(shī)、作畫，高節(jié)自持，不樂(lè)仕進(jìn)，道德學(xué)問(wèn)，極孚眾望。所繪山水筆墨沉著老練，風(fēng)格高邁開(kāi)闊，不論巨制、冊(cè)頁(yè)，或?qū)訋n疊嶂，或小橋流水，林壑猶美。而他的花鳥(niǎo)畫吸收了南宋牧溪 簡(jiǎn)約水墨，結(jié)合元人水墨淡設(shè)色，也有很高造詣。《花果雜品二十種長(zhǎng)卷》是在“山林終日無(wú)所作，流觀品果開(kāi)天奇”的情境下，揮毫“隨物造形何不宜”，表現(xiàn)出準(zhǔn)確的造型，“自我心生物皆活”，再現(xiàn)物象之美。“傍人謂是造化跡，我笑其言大迂闊。”畫家認(rèn)為自己筆下的一蔬一果、一花一草不僅僅是“造化跡”，而是借物抒愫。我們應(yīng)該從中領(lǐng)略出花果畫中有畫家精神世界的人格美。

從吳寬對(duì)沈周的生活與藝術(shù)的評(píng)價(jià)，可進(jìn)一步窺探“春蔬圖”一類作品的風(fēng)格。吳說(shuō)：“賓客滿坐，尊俎常設(shè)，談笑之際，落筆成篇。隨物賦形，緣情敘事，古今諸作，各臻其妙。淡風(fēng)渚月，谷靄岫云，形跡若空，姿態(tài)倏變。玩之而愈佳，攬之而無(wú)盡，所謂清婉和平、高亢超絕者兼有之。故其名大播，不特江南而已”(《匏翁家藏集》)。圖11立軸《蔬筍圖》就是屬于“清婉和平”風(fēng)格的作品。

(二)乾隆緙絲與《春蔬圖》

饒有興味的是在《存素堂絲繡錄》中，有一軸《乾隆緙絲蔬筍圖掛屏》(圖13，博物院藏)，屏上刻織有一株蘿卜、和春筍，正上方刻織行書(shū)“布和”兩字，字正中間刻織“乾隆御筆”朱文方印。字左下有刻織“乙酉(乾隆三十年，1765年)春朝御筆”豎行款。掛屏上還有刻織印章“乾、隆”連珠印，“游六藝圃”、“搞藻為春”、“新藻發(fā)春妍”等印章。此掛屏緙絲工藝極精密勻整，設(shè)色柔雅，宛如絹上工筆畫。

緙絲，又稱刻絲。緙是織緯的意思。宋莊綽《雞肋篇》載：“以熟色經(jīng)于木掙上，隨所欲作花草禽獸，收以小梭，織緯時(shí)先留其處，方以雜色線綴于經(jīng)緯之上，合以成文不相連，觀之如雕鏤之象，故名刻絲。”緙絲是用通經(jīng)回緯方法織造的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品，織造時(shí)采用平紋組織，先要把圖稿描繪在經(jīng)絲上，再用小梭子按畫稿分別挖織。我們把這軸緙絲掛屏與圖11《蔬筍圖》作一比較，沈周畫的水墨寫意畫，是濡墨染翰點(diǎn)染拓抹而成。而掛屏用緙絲工藝，為適應(yīng)工藝刻織的需要，莖葉用線條勾勒輪廓，增加了葉脈。但兩者的畫面構(gòu)圖，蘿卜、春筍造型都完全相同。由此可以推斷緙絲掛屏《蔬筍圖》的圖稿是以沈周畫為底本，略加緙絲工藝上的修飾，乾隆皇帝為緙絲掛屏《蔬筍圖》題上“布和”兩字，再經(jīng)緙絲工藝家織造而成。

(三)粉彩春蔬圖盤與“布和”之內(nèi)涵

我們?cè)侔逊鄄蚀菏邎D盤與緙絲《蔬筍圖掛屏》作一比較，兩圖上蘿卜的造型、莖葉的高低參差非常相似。只是出于圓盤構(gòu)圖和陶瓷裝飾工藝的要求，省略了與蘿卜、前后掩映的春筍，增添了色彩鮮艷的兩只紅辣椒。

雖然瓷盤與掛屏畫面有細(xì)微的差別，但仍然可以看出瓷盤是摹仿掛屏的構(gòu)圖。那么，瓷盤的寓意也就應(yīng)該與緙絲掛屏相同，其含義就是乾隆御筆“布和”。

“布和”者，布政惠和也。《文選?顏延之》“三月三日曲水詩(shī)序”云：“皇祗發(fā)生之始，后王布和之辰。”“注，善曰：禮記日，孟春三月，命相布德和。言春時(shí)是天地發(fā)生萬(wàn)物之時(shí)，君王布政惠和之日也。”皇，天神也祗，地神也。皇祗，天地之神。后王，即天子。此句意謂自然界春回大地，暖意融融，哺育萬(wàn)物滋長(zhǎng)。人世間君王施德政，仁愛(ài)溫煦，惠風(fēng)廣被，澤泊幽荒。天子厚德流光，天下太平。又《易林》云：“宜時(shí)布和，無(wú)所不通。”《韓非子?解老》云：“有道之君，外無(wú)讎于鄰敵，而內(nèi)有德澤于人民。”此盤制作之時(shí)，正是大清王朝鼎盛時(shí)期，政通人和，海晏河清，一片洽平、繁榮的景象。因?yàn)樯蛑艿摹妒吖S圖》中蘊(yùn)含有“清婉和平”之畫風(fēng)，有自然物象之形，精神人格之美，正值“春和景明”之時(shí)，緙絲仿沈周畫意，御筆以“布和”點(diǎn)明主題于掛屏之上。此后，景德鎮(zhèn)御窯廠應(yīng)是在遵諭旨后繪制了粉彩春蔬圖盤。

在乾隆官窯粉彩瓷中，還有一只瓶的裝飾與此盤的內(nèi)涵相為表里，即粉彩胭脂紅地萬(wàn)花錦紋開(kāi)光御制詩(shī)書(shū)法瓶(圖14，北京師大文物博物館藏)，瓶身滿繪蓮花、萱草、剪春羅、蝙蝠、如意、“萬(wàn)”字等紋樣，花團(tuán)錦簇，枝蔓勾連，象征吉祥，福壽萬(wàn)代。瓶腹有對(duì)稱長(zhǎng)方形兩個(gè)“開(kāi)光”，其內(nèi)有黑料隸書(shū)御制詩(shī)兩首，收錄于《御制樂(lè)善堂全集定本》，分別為《立天燈》和《草色》。《草色》詩(shī)云：“勾芒鼓吹招搖東，羲和御日騎蒼龍。曖云晴旭當(dāng)天烘，皇州十里輝春融。女夷小試龍梭慢，春信遲遲歸別院。繁紅猶未上瓊枝，嫩黃乍覺(jué)鋪芳甸。光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙物昭蘇，暗報(bào)陽(yáng)和日日殊。輕寒料峭天街曉，試辨茸茸色有無(wú)。”勾(句)芒，神名，《禮記?月令》疏：“句芒，主木之官，木初生之時(shí)，句屈而有芒角，故云句芒。”羲和，神話中太陽(yáng)車的駕馭者，屈原《離騷》：“吾令羲和弭節(jié)兮，望崦嵫而勿迫。”注：“羲和，日御也。”皇州，。女夷，風(fēng)神名，《淮南子?天文訓(xùn)》云：“女夷鼓歌，以司天和，以長(zhǎng)百谷禽獸草木。”高誘注：“女夷，主春夏長(zhǎng)養(yǎng)之神也。”又有釋為花神名。龍梭，見(jiàn)《晉書(shū)?陶侃傳》云：“侃少時(shí)漁于雷澤，網(wǎng)得一織梭，以掛于壁。有頃雷雨，自化為龍而去。”這首詩(shī)描寫眾天神各司其職，陽(yáng)光普照，大地春回，萬(wàn)物復(fù)蘇，芳草吐蕙，與瓶上胭脂紅地似錦繁花的景象相得益彰，表達(dá)“太平(瓶)有象”的意境。

乾隆粉彩胭脂紅地萬(wàn)花錦紋開(kāi)光御制詩(shī)書(shū)法瓶與粉彩春蔬圖盤在題材內(nèi)容，形式手法上恰恰是一實(shí)一虛，一顯一隱的對(duì)照，虛實(shí)隱顯都蘊(yùn)含著“陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝”，天子、萬(wàn)民同樂(lè)于和諧安康的太平盛世中。