前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇非常主播劇情范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

非常主播劇情范文第1篇

高超之處勝在踏實

《誓言永恒》的名字取得像臺灣言情劇,但劇中的愛情戲份卻少得可憐。這樣就很好,干凈利落,不像某些電視劇不弄點纏綿悱惻就拍不下去似的。頂著廣電總局“無新意”的質(zhì)疑,《誓言永恒》還是強(qiáng)勢上檔,據(jù)說播出第一天就有五千萬的觀眾不約而同把頻道調(diào)到了央視一套,并且是在高考的前兩天。

可能嗎?不管。有新意嗎?不管。好看嗎?這必須得發(fā)表一下意見:還行。人們都說即便某種菜再好吃,讓你天天吃,也受不了,但其實反過來講對有上進(jìn)心的廚師是件好事,他會在前人的基礎(chǔ)上做一些調(diào)整。《誓》就是這樣的例子。導(dǎo)演毛衛(wèi)寧拍過曾創(chuàng)下收視奇跡的《梅花檔案》,包括號稱中國第一部“諜戰(zhàn)劇”的《誓言無聲》以及今年早些時候的《身份的證明》,他比一般導(dǎo)演高超的地方在于“踏實”二字,不去搞一些類似于故弄玄虛這樣讓人膩煩的小花招。本劇從一開始就老老實實在講故事,故事的背景設(shè)在解放之后,跟戰(zhàn)爭撇清關(guān)系而搭上人們并不熟知的軍事建設(shè),本身就具備天然的神秘性和吸引力,把特務(wù)的元素安插在此實在高明,也是《潛伏》無法比擬的部分。

《誓言無聲》好就好在它有一個貴如金磚的播出平臺,讓它不需花費太多心思就能走入大眾的視野,并輕松贏得口碑。當(dāng)然,這取決于《誓》本身質(zhì)量上乘。央視也播過不少爛劇,但再怎么爛,也會有不錯的收視率,頂多是口碑差一點。大眾的口味其實差不太多,并且取決于大方向的引導(dǎo),具體情況是,你給他們看什么,他們就看什么。這就是強(qiáng)勢媒體的厲害之處,況且,在中國許多地方,除了能收到中央一套,他們的電視機(jī)除了藍(lán)屏就是雪花點。

或許,我說得有些嚴(yán)重了。

“現(xiàn)實版”長篇諜戰(zhàn)劇《潛伏后傳之女主播》

一次偶然的機(jī)遇,某國家電視臺女主播(房靜飾)認(rèn)識了潛伏在國家內(nèi)部的間諜(申覓楠飾),幾經(jīng)游說,女主播決定加入此間諜組織,為了竊取大量情報,女主播鋌而走險,申請主持能夠獲取情報最多的邊防類節(jié)目,豈料在某情報專家時身份敗露,與其男友雙雙入獄。本劇在開拍之初就引來熱烈的關(guān)注,然而劇組對此一直非常保密,目前僅能從其官方宣傳博客以及坊間流言碎語中得知片段一二。 (如有雷同,純屬巧合)

虎頭蛇尾,肺活量小

《秘密圖紙》跟《誓言永恒》相比,完全是“諜戰(zhàn)劇”兩種風(fēng)格的極端典型:前者飄,后者沉;前者快,后者慢。從電視劇開始的第一分鐘,《秘密圖紙》就極力在營造一種日劇才有的緊湊氣氛,力求每集四十幾分鐘秒秒抓人。

這樣的劇做到吸引眼球很容易,但真的要留住觀眾,各方面都必須得做到極致。除了音效、剪輯等這些硬性部件跟上層次外,最最關(guān)鍵的是劇本一定要精細(xì)化。本劇的劇情內(nèi)容光看梗概就繁雜嚇人,這人殺了那人,那人又復(fù)活了,那人又跟那人其實是親兄妹⋯⋯諸如此類吧,人物關(guān)系越亂越好,還真的能鎮(zhèn)住不少人。我說的精細(xì)化一方面是上面說的將關(guān)系線拆散,另一方面是在細(xì)節(jié)上做足文章。這樣主要靠情節(jié)推動的劇沒有硬傷是不大可能的,邏輯精密也是非常難的,那么,請盡量在服、化、道,在臺詞和背景環(huán)境上多花心思彌補(bǔ),才不至于淪落成一塊雞肋。

本劇是根據(jù)上世紀(jì)六十年代的紅色經(jīng)典電影改編,有一個很棒的故事基礎(chǔ),但很可惜,《秘密圖紙》在開始做了很強(qiáng)的“入場式”,結(jié)尾卻草草收場。肺活量小是國產(chǎn)劇情片的通病。

回到本劇。就我個人的趣味來說,本劇并不“好看”。我指的是由于導(dǎo)演太突出戲劇性和情節(jié)感,反而顯得假。諜戰(zhàn)劇我們也看了不少了,假沒關(guān)系,但它那個情緒得在,光瞎編亂造一些不搭調(diào)的情節(jié)實在是有點讓人難以接受。演員方面我想只說說王志飛。這個新一代的師奶殺手甚至還有廣闊的發(fā)展空間,因為名字的緣故,以前老有人拿他和王志文比,借用一句在紙媒上看見過話:“王志文是可以因一部戲就記住他的那種演員,但未必喜歡他;王志飛恰恰相反,喜歡他,但想不起他演過什么。”

《誓言無聲》

首播于2002年,被業(yè)界稱為中國第一部“諜戰(zhàn)劇”,可見其意義價值所在。《誓言無聲》在拍攝上其實并不高明,卻在情感表達(dá)上獲得了極高的評價。一直到今天,許多人還認(rèn)為《誓言無聲》代表了一種水平,一種完全與現(xiàn)在“諜戰(zhàn)劇”截然不同的切入方式:不夠驚險,不夠懸疑,但厚重?zé)o比。

《秘密圖紙》

非常主播劇情范文第2篇

盲約主題曲、片尾曲、插曲、背景音樂、所有歌曲歌詞MV

盲約主題曲插曲片尾曲背景音樂暫未更新，屆時小編將持續(xù)跟蹤報道，歡迎收藏本頁面。

盲約電視劇劇情結(jié)局結(jié)尾

夏天，是一個其貌不揚(yáng)的女孩，在廣播電臺擔(dān)任欄目編輯，有一次她無意中聽到媽媽和自己同母異父的妹妹—悠悠談?wù)摶槎Y時說：“看著吧，到時你姐一定會穿著寬寬松松的黑色衣服、還是那么胖然后獨自一人來參加你的婚禮”。母親這句話讓夏天瞬間失去理智，兩人發(fā)生激烈口角沖突，夏天與媽媽打賭，說自己一定會帶著男朋友出席妹妹的婚禮，讓所有人看到自己的蛻變。如果自己做到，就不能把外婆留下的房子賣掉，因為那里有夏天所有的童年回憶。媽媽同意了這個賭約，此時距離悠悠的婚禮還有278天。夏天通過電臺早間的欄目訴說了自己的經(jīng)歷以及與母親的賭約，得到了許多觀眾的認(rèn)同，也同時在廣播中吸引了很多前來約會的對象，在一次次失敗的約會后，夏天逐漸成熟、勇敢，再也不是那個自卑的胖女孩。妹妹的婚禮將至，直到最后才發(fā)現(xiàn)其實真愛就在身邊。

盲約電視劇人物角色介紹

夏天

演員 蔣欣

微胖呆萌剩女，在廣播電臺擔(dān)任欄目編輯。為了履行一場瘋狂的賭約，勢要在278天內(nèi)找到真愛，一路“盲約”立志脫單。

楊碩

演員 陸毅

擁有帥氣出眾的外表，學(xué)歷高，腦袋聰明反應(yīng)快。說話直白難相處，脾氣也叫人不敢恭維。空有理想，曲高和寡。最終跟現(xiàn)實妥協(xié)，接受女友安排進(jìn)入電臺擔(dān)任文化編輯，他是一個好男人卻很敏感，總覺得自己懷才不遇。

司徒祎

演員 李雅男

電臺主播。骨子里是一頭視覺系的野獸，夏天對他而言，只是廣大女粉絲中的一個外表像古董好說話容易使喚的女同事罷了。直到哪天特賓沒來，他與夏天共同主持節(jié)目，才逐漸被勾起好心。在感情上，他不是好男人。不過在工作上，他確實是個不折不扣的專業(yè)主播，知識充足，口條流利，并且機(jī)智幽默。

楚琳

演員 王汀

有地位、有銀子、有背景的職業(yè)女性，與其說她是一名出色的電臺總監(jiān)，倒不如將她形容為“強(qiáng)心總監(jiān)”更貼切，即事業(yè)心強(qiáng)、好勝心強(qiáng)、自尊心強(qiáng)。從小家境良好、不愁吃喝的她卻有別于其他敗家的富二代，不奢靡、不享樂，一心想把電臺搞好，工作中毋容置疑的佼佼者，愛情里卻是毫無疑問的迷路者。

丁凱

演員 冉旭

丁凱是一名體育主播，有著憨厚的性格，一直喜歡自己的女上司楚琳，甘愿默默的當(dāng)一名護(hù)花使者。然而楚琳卻是名花有主，不知情的丁凱為了自己心愛的人默默地付出著。

盲約電視劇片花拍攝花絮

該劇殺青當(dāng)天恰好也是中秋佳節(jié)之日。

為了更好地詮釋劇中角色，蔣欣增重約十斤。

該劇是蔣欣和陸毅的首次合作，蔣欣表示陸毅長得像她父親，在片場逐漸熟絡(luò)之后，蔣欣就直呼陸毅“爸爸”。

猜你喜歡：

1.思美人主題曲、插曲、片尾曲、背景音樂所有歌曲歌詞MV

2.朝歌電視劇主題曲、片尾曲、插曲、背景音樂、所有歌曲歌詞MV

3.之旅電視劇主題曲、插曲、片尾曲、背景音樂、里面所有歌曲歌詞MV

非常主播劇情范文第3篇

韓劇自20世紀(jì)90年代以來在中國大陸迅速走紅而風(fēng)靡全國，它作為韓國文化的重要組成部分，已經(jīng)成為一種大眾文化現(xiàn)象被中國觀眾普遍接受。愛情是韓劇中一個永恒的主題，談到愛情時，人們常常向往純真和永恒。韓劇中的愛情主題的表達(dá)，充分滿足大眾在現(xiàn)實生活中可望而不可及的“愛情夢”。無論是愛情主題的悲傷優(yōu)美還是大團(tuán)圓式美滿，看后總能讓觀眾心中留下久久難忘的回味。“愛情劇通常以愛情的藝術(shù)表現(xiàn)為主要吸引力，以對愛情的追求和對愛情的阻礙產(chǎn)生的沖突為敘事的重要動力，通過表現(xiàn)愛情的攫奪超越性來探討愛情這永恒的人類情感和藝術(shù)主題。”①早期引入中國的韓劇中的愛情敘事模式，常常表現(xiàn)為西方傳統(tǒng)的愛情童話――“灰姑娘”經(jīng)歷千辛萬苦終于遇到了自己的“白馬王子”，并與之過上了幸福生活的大團(tuán)圓結(jié)局。這類劇大多為：男女主角在經(jīng)歷“邂逅―受阻―成功”的過程，上演著感人的愛情“烏托邦”。例如新世紀(jì)初盛行的韓劇《愛上女主播》《人魚小姐》《我的女孩》《巴黎戀人》《我叫金三順》《浪漫滿屋》《看了又看》《大長今》《宮》等，劇中女主角大多是出身寒門、相貌平凡、經(jīng)歷坎坷，但她們最終以善良、真誠的心感動了“白馬王子”和家人。這些早期傳入中國的韓劇愛情敘事模式得到了中國觀眾的追捧，因為它所建構(gòu)的普通平民的愛情神話，正迎合了大眾的受眾心理。正如莫薩?卡岡所說：“藝術(shù)就像一面魔鏡，每個人從中不僅可以看到臆想出來的另一個人，還能在這個虛構(gòu)的人身上看到真正的自我，看出自己身上的許多非常深刻和重要的自我。”②韓劇所表現(xiàn)的體裁來自于生活中的平常與通俗的生活內(nèi)容，沒有光怪離奇的情節(jié)和驚心動魄的畫面，它是對日常生活的藝術(shù)化表達(dá)。在現(xiàn)代化快速發(fā)展的信息化時代生活中，人們常常忽略的瑣事與細(xì)節(jié)在韓劇中總是能找到，并讓人們觀后感慨頗深，忽然發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中還有這么多美好的東西值得人們?nèi)セ匚叮热纾簮矍椤⒂H情、美好的生活等等。韓劇讓眾多觀眾在得到感官與心理滿足的同時更能激發(fā)人們對美好生活中的一切去努力地追求，并會更加珍惜和熱愛美好的現(xiàn)實生活。

近年來，由于美劇、泰劇大量地進(jìn)入中國的電視市場，韓國影視劇面臨著極大的市場競爭沖擊，原本傳統(tǒng)的敘事模式已經(jīng)無法深深地吸引中國觀眾的眼球，“當(dāng)代中國的大眾文化制造了兩種虛假的文化時間。一種是過去的文化時間，它以懷舊文化為表征；一種是當(dāng)下的文化時間，它以白領(lǐng)趣味作為表征”。③為了適應(yīng)中國飛速發(fā)現(xiàn)的社會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀，90后年輕觀眾生活在現(xiàn)代信息化的生活模式中，針對于年輕人群的視覺審美，韓劇不得不做出適當(dāng)?shù)母淖儭Ｓ纱藙∏橹械膼矍閿⑹履Ｊ睫D(zhuǎn)變?yōu)椤盎夷泻ⅰ庇龅健案患遗保涎葜傲骼藵h”的愛情故事。“在這個通常被稱為‘消費社會’‘后工業(yè)社會’或‘后現(xiàn)代社會’的文化中，高雅與通俗、藝術(shù)與生活、藝術(shù)品與商品、審美與消費等傳統(tǒng)的邊界都斷裂了，一種新的視覺文化已經(jīng)崛起。”④這種敘事模式的轉(zhuǎn)變給大眾帶來了新鮮感，同時在與其它外劇競爭中再一次獲得了收視熱潮。

二、敘事模式轉(zhuǎn)變的突破與特點

非常主播劇情范文第4篇

作者：[韓]白智娟

定價：35元

類型：勵志

出版社：中信出版社

本書是韓國勵志暢銷書作家，深受韓國年輕人追捧的女主播白智娟的又一力作。回望自己多年豐富的采訪經(jīng)歷，她在本書中嘗試探討存在感的力量以及如何獲得存在感。作者長期身處大眾媒體的最前線，最終掙脫語言沼澤的她提出的這一話題顯得尤為熱切與強(qiáng)烈。

存在感是一種恒久的力量

存在感是自我存在得到重視，自我感覺受到社會廣泛關(guān)注的一種體驗。自我存在感是維持心理健康的一個重要因素，失去自我存在感很容易誘發(fā)各類心理疾病。存在感是一種比美貌和財富更強(qiáng)大、更恒久、更幸福的力量。在茫茫人海中，也許你一眼就能夠注意到某個人，一定是這人的身上有與眾不同的地方，這種特別之處，就是存在感。容易被人忽視、沒有存在感，在現(xiàn)在這個快節(jié)奏的社會，從某種程度上來講，是一件很可怕的事。

像帶著橡皮擦的鉛筆一樣思考

存在感如何獲得呢？首先個體必須保持思想獨立，不要被世俗牽著鼻子走。有時候我們需要捂住向世界敞開的耳朵，閉上圓睜的眼睛，暫停被世界馴服了的思想，停止不斷向世界高呼大喊的話語，直面真正的自我。反觀自身，才能找到讓世界對你“洗耳恭聽”的理由。其次，要像帶著橡皮擦的鉛筆一樣思考，敢于否定自我的人必然更有創(chuàng)造力。創(chuàng)造力被推崇為一種與生命力相當(dāng)?shù)臐撛谀芰ΑＨ绻皇悄弥c昨天一模一樣的菜單，做出的飯菜必然不會出錯，但也少了新鮮感，不能給身邊的人帶去感動。哪怕燒糊了也好，不好吃也罷，只有在不停地嘗試，才能做出別有風(fēng)味的飯菜。找到存在感，還要學(xué)會遺忘曾經(jīng)的傷痛，傷痛如能融化，炎癥就不會出現(xiàn)。以我之短顯我之長，也是獲得存在感的一種方式。正視自己的不足，點燃思想的火把，耀眼的也許正是這不足之處。

當(dāng)然，獲得存在感的方法還有很多，你得自己去本書中淘答案。本書的寫作手法并未逃脫成功學(xué)書籍的一貫?zāi)Ｊ剑热糇x者生活閱歷不夠深，可能會覺得這些論調(diào)不痛不癢。可喜的是，在拋觀點的同時，作者引用了自己的采訪經(jīng)歷作調(diào)味。觸動人心之處，散落于書頁各處，如果你足夠投入地去感受。

《閱讀的故事》

作者：唐諾

定價：32元

類型：文學(xué)

出版社：上海人民出版社

14篇文章涉及閱讀的各個方面——閱讀的困惑、時間、開始、代價、方式等等。作者以專業(yè)讀書人的角度、博學(xué)者的胸懷、獨特而精準(zhǔn)的思辨，為讀者打開閱讀這個尋常行為下未曾看見的寬廣而深邃的世界。

《吃我吃我》

作者：沈紅藝

定價：29.9元

類型：健康

出版社：廣東科技出版社

吃蘑菇消除疲勞，吃苦瓜改善脾氣，吃獼猴桃緩解壓力……通過食物補(bǔ)充營養(yǎng)，改善情緒和恢復(fù)精力，科學(xué)地消除各種身心煩惱。營養(yǎng)學(xué)家教你通過食物調(diào)節(jié)身心機(jī)能，做一個健康的“吃貨”。

新片速遞

《一夜驚喜》

導(dǎo)演：金依萌

主演：范冰冰/李治廷/蔣勁夫

類型：喜劇/愛情

上映時間：8月13日

影片講述廣告公司女高管米雪（范冰冰飾）在一場生日派對之后，糾結(jié)于多個帥哥之間的愛情喜劇故事。該片由電影《非常完美》的導(dǎo)演金依萌執(zhí)導(dǎo)，范冰冰、李治廷、Daniel Henney、蔣勁夫、吳佩慈、黎明等主演。

《一場風(fēng)花雪月的事》

導(dǎo)演：高群書

主演：黃曉明/楊穎/在熙

類型：劇情/愛情

非常主播劇情范文第5篇

很難想象，這樣一個世界觀龐大、線索眾多的故事僅僅由兩個演員、一部手機(jī)拍攝完成，劇組人員只有七八人。由北京帶王巡山文化有限公司出品的科幻“直播劇”《嘜姬Maggie》在“一直播”平臺每周定期直播，第一季于2016年12月23日收官，12集累計播放總量近千萬，在線觀看最高峰值15.8萬，單日最高累計觀看量205萬。制片人薛鵬透露，《嘜姬Maggie》將計劃推出六季。

直播劇的適配形式

《嘜姬Maggie》的演播廳在北京四惠附近的一個高爾夫球場旁邊。整個演播廳面積只有幾平方米，墻上不是貼著舊手稿，就是寫著密密麻麻的公式和一些生活的瑣碎信息，房間內(nèi)充斥著各種管道、電線。這個狹小的演播廳也是男主人公Key的“末世避難所”。演播廳外有一張桌子、幾臺電腦，劇中所有的燈光、音效、音樂控制都在這張桌子上進(jìn)行。

每天，兩個演員和導(dǎo)演都會對當(dāng)天的劇集內(nèi)容進(jìn)行數(shù)次彩排，直播開始后，演播廳里只有兩個演員，他們需要連貫地完成30分鐘的表演，無NG、一鏡到底，而導(dǎo)演只在場外進(jìn)行燈光、音效的控制，有時會CUE（暗示）一下演員的表演情緒。

“直播劇最大的難度在于怎么在劇里做直播和怎么在直播平臺上做劇。”薛鵬表示。“我們需要在演戲時讓觀眾知道這是一個直播節(jié)目，還要把互動加入劇情內(nèi)容中”。劇本完成之后，針對直播劇的形態(tài)，主創(chuàng)們要進(jìn)行大篇幅調(diào)整。“調(diào)整的方面主要是內(nèi)容、景別以及講故事的節(jié)奏，因為30分鐘的內(nèi)容你要有足夠的情節(jié)點去支撐，而不是大段的臺詞，那樣就成話劇了。這些情節(jié)點得有燈光、道具以及音效的配合。我們要講的是一個末世、密室、兩人出演的懸疑科幻劇，如何講好難度特別大。”

導(dǎo)演林可認(rèn)為《嘜姬Maggie》完成了直播形式和劇集內(nèi)容的統(tǒng)一。“每一個主播都想分享自己的故事，而《嘜姬Maggie》也是男主人公分享的自己末世生存的故事。Key孤獨生活了14年，用一個記錄儀記錄自己每天的生活。他有一定程度的人格分裂，會跟自我對話，也希望跟屏幕另一端的觀眾對話，這種行為形式以及這部劇的拍攝形式與故事內(nèi)核很相符。”

開拍前，林可向薛鵬要求配給燈光設(shè)備和拍攝器材。“你得給我燈啊，現(xiàn)在的燈光照度不準(zhǔn)、色溫不夠，制片人說沒有；那你起碼要給我一個攝像機(jī)，可以后期調(diào)色，制片人還是說沒有。”林可慢慢適應(yīng)了目前的拍攝條件。“我們講的是一個末世故事，在這個寸草不生的地球有一個非常狹小的空間，觀眾也是通過男主人公的記錄儀來觀察他們的生活，觀看他們的故事。因此記錄儀拍攝、色溫不準(zhǔn)的燈光、‘垃圾’拼湊起來的道具、破衣服，這些和我們想要呈現(xiàn)的故事都是一致的”。

一次彩排中，男主人公的褲子襠部不小心被扯破了，扮演者杜華楠要求補(bǔ)一下，卻被導(dǎo)演“嚴(yán)厲”地說了一頓――“你生活在一末世世界，你拿什么縫褲子”。為了這件事，導(dǎo)演特意給全劇組的人發(fā)了一封郵件，并打印出字條貼在演播室――“男主的褲子破了（橘紅色那條），誰也不許縫！”。

“褲子事件”只是例子之一，在直播過程中，觀眾還會發(fā)現(xiàn)道具打不開、手機(jī)摔地等情況發(fā)生，但對主演來說，這都不是意外。“平時生活中我們也會摔手機(jī)，《嘜姬Maggie》直播的是Key和Maggie在末世的生活，因此不存在任何舞臺事故或是道具不給力的情況，這些都是生活的點點滴滴。”杜華楠表示。

薛鵬認(rèn)為，《嘜姬Maggie》的制作成本遠(yuǎn)低于當(dāng)前影視劇制作平均水平，可能僅僅為后者的十分之一左右，甚至連劇中的道具都是他帶領(lǐng)劇組成員制作的。在4個多月置景過程中，主風(fēng)格的設(shè)計被團(tuán)隊3次，劇中出現(xiàn)的能源裝置、凈水裝置、通訊設(shè)備等都暗藏著推動故事發(fā)展的線索。此外，小到螺絲刀柄和燒杯等道具的做舊及上色工序也全部由劇組獨立設(shè)計制作完成。“我們希望每一件出現(xiàn)的道具都要符合劇情線的邏輯設(shè)置。”

雖然只有兩名出鏡演員，但整部劇集有十幾個角色，若干條故事線。“所有角色都依附于故事線，有的在主線里面，有的在支線里面。比如’郵差組織’有3個角色，他們怎么入戲？就是通過Video或是給主角寄來東西，以此推動故事發(fā)展。劇中還有兩只尖叫雞，很多末世平民之間爭搶’郵差’配給食物的情節(jié)均由它們展現(xiàn)。通過借代和擬物的方式，加上對話和表述，兩只雞有點像平民們的‘靈魂附體’，網(wǎng)友們也很喜歡這種形式。”薛鵬表示，有限的經(jīng)費把整個劇組的潛力都逼了出來。

IP培育

“不同于傳統(tǒng)影視劇、電影，直播劇是‘活’的。”薛鵬表示，與網(wǎng)友互動也是劇集內(nèi)容之一。每集都有兩位主演與網(wǎng)友的互動環(huán)節(jié)，主演會回答一些網(wǎng)友提問，也會以輕松搞笑的方式科普末世地球的一些基本知識。主創(chuàng)還會根據(jù)網(wǎng)友反饋，調(diào)整之后的劇集內(nèi)容，如懸疑和搞笑內(nèi)容的比重等。