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論文關(guān)鍵詞:水彩畫(huà);水彩畫(huà)語(yǔ)言;審美價(jià)值

論文摘要:本文論述了水彩畫(huà)的發(fā)展概況，水彩畫(huà)的獨(dú)特語(yǔ)言特點(diǎn)及審美價(jià)值，以及中國(guó)水彩畫(huà)與西方水彩畫(huà)。水彩畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展相當(dāng)成熟，在我們多元環(huán)境中，更加具有強(qiáng)大生命力。中國(guó)水彩畫(huà)在世界水彩畫(huà)中一定會(huì)熠熠生輝。

就繪畫(huà)種類(lèi)而言，水彩畫(huà)在這個(gè)大家庭中可以說(shuō)象是一股清泉，象是一縷陽(yáng)光，如同詩(shī)一般的抒情，同時(shí)具有輕音樂(lè)一樣的高雅。在歷史的長(zhǎng)河當(dāng)中，為人所欣賞，品嘗。在給觀者帶來(lái)審美愉悅的同時(shí),也讓我們更想去了解它的歷史、語(yǔ)言、審美......

一水彩畫(huà)的發(fā)展階段

水彩畫(huà)藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，是人類(lèi)繪畫(huà)史最古老的畫(huà)種之一，就本身而言是用水和顏料調(diào)和繪制而成的畫(huà)面。按歷史時(shí)間發(fā)展大致分為三各階段：

第一階段為“古代水彩畫(huà)”。這個(gè)時(shí)期可以上溯到古埃及、印度、希臘、波斯和中國(guó)。我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)，可以稱(chēng)得上是“古代水彩畫(huà)”。無(wú)論從設(shè)色以及畫(huà)面的風(fēng)格都體現(xiàn)出了水彩畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。波斯王朝的細(xì)蜜畫(huà)，也是倍受人觀注的“古代水彩畫(huà)”的形式，更有一種獨(dú)特的感受。

第二階段為“近代水彩畫(huà)”。這個(gè)時(shí)期的水彩畫(huà)，是我們現(xiàn)在所熟悉的狹義規(guī)定的水彩畫(huà)。是指用水和水彩顏料調(diào)和在特制加工的水彩紙上所畫(huà)的圖畫(huà)。它經(jīng)過(guò)畫(huà)家的實(shí)踐總結(jié),形成了一套完整的與其他畫(huà)種截然不同的技法，同時(shí)隨著科學(xué)的發(fā)展，光色的運(yùn)用以及素描光影等造型因素的結(jié)合，使畫(huà)面充分發(fā)揮了水的作用,，形成獨(dú)特的審美趣味。這些因素有機(jī)結(jié)合，形成了現(xiàn)代水彩畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)貌。

符合上述這個(gè)概念的水彩畫(huà)，其歷史并不太長(zhǎng)，首先起源于17世紀(jì)的德國(guó)，18世紀(jì)的英國(guó)工業(yè)革命帶來(lái)了近代水彩畫(huà)的繁榮，19世紀(jì)末才由西方傳入中國(guó)。

在西方，當(dāng)水彩畫(huà)還處于初期尚未形成成熟畫(huà)種之時(shí)，一些畫(huà)水彩畫(huà)的畫(huà)家曾借鑒油畫(huà)的繪畫(huà)技巧，以此來(lái)提高水彩的表現(xiàn)能力。然而，長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，水彩畫(huà)由于顏料、紙張等特性，慢慢擺脫了油畫(huà)技法的影響，逐步建立起一套完整的獨(dú)特技法，從而建立了與油畫(huà)相并列的獨(dú)立畫(huà)種。西方許多油畫(huà)大師，同時(shí)也是水彩畫(huà)家，如德國(guó)大師丟勒，英國(guó)的“水彩畫(huà)藝術(shù)之父”桑德比，“水彩畫(huà)藝術(shù)的保護(hù)人”門(mén)羅以及“寫(xiě)實(shí)風(fēng)景畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者”康斯特布爾，法蘭德斯的魯本斯，荷蘭的倫勃朗等。另外，畢加索、米羅、克利、夏加爾等大師的水彩作品頗為前衛(wèi)性。使水彩畫(huà)自由多樣，一改前輩的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范。畢加索的原始、米羅的神秘、克利的幻覺(jué)，無(wú)不在各自的水彩畫(huà)中得到了更寬泛的表現(xiàn)。

第三階段為“當(dāng)代水彩畫(huà)”。當(dāng)今世界水彩畫(huà)融入了更多時(shí)尚的因素，由于新材料新工具的運(yùn)用，再加上世界文化的融合交流，使水彩畫(huà)更加豐富，更加五彩繽紛。各個(gè)國(guó)家都有了各自的發(fā)展拓寬，既有本民族的又有異域文化的結(jié)合。無(wú)論從內(nèi)容形式還是技法風(fēng)格上都有了新的突破,可謂百花齊放。

二、水彩畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn)及審美價(jià)值

水彩畫(huà)的特點(diǎn)：畫(huà)面明亮、輕快、顏色純凈、用色透明、用筆肯定。不必要的“復(fù)改”都會(huì)使畫(huà)面減損水彩畫(huà)的光輝。水彩畫(huà)的水與色的完美結(jié)合，更能突顯出絕妙的藝術(shù)境界，為畫(huà)者所傾倒、崇拜而狂熱追求。

首先，水彩畫(huà)一般都是小品性的。一是題材小；二是畫(huà)幅小。因此也有人認(rèn)為這是水彩畫(huà)的短處，不利于表現(xiàn)宏大的畫(huà)面，但正是因?yàn)樗十?huà)它本身的獨(dú)特語(yǔ)言，畫(huà)幅小，便于攜帶，制作方便，適合收藏。同時(shí)，畫(huà)幅小，題材小不等于作品的容量小，不等于作品的藝術(shù)性、審美性不高。著名的物理學(xué)家李政道說(shuō)：“物理的研究是從最小單位開(kāi)始的。”藝術(shù)表現(xiàn)的魅力正是于小見(jiàn)大，窺一斑而見(jiàn)全貌。只要畫(huà)家的構(gòu)思、心境能映射萬(wàn)象，那么就可以在一山一石、一花一草中發(fā)現(xiàn)無(wú)限，大畫(huà)家是指作品的形式、深度等高人一籌。而不以畫(huà)幅尺寸大小來(lái)衡定。可見(jiàn)水彩畫(huà)有其獨(dú)道之處，發(fā)揮自身的語(yǔ)言，只有不斷在內(nèi)涵上豐富和外延，更能體現(xiàn)自身獨(dú)特風(fēng)貌。

水彩畫(huà)，最重要的就是水和色，強(qiáng)調(diào)以水為脈，以色為魂，以光為種，以心為本，水和水交融，色與色的滲透，光與影的變幻，于是便形成了水彩畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)到之處。總結(jié)概括出水彩畫(huà)有以下特點(diǎn)及審美價(jià)值：

第一是朦朧的詩(shī)化美。因水彩畫(huà)善于表現(xiàn)風(fēng)云即逝的景物，尤其是以雨露景色見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)面朦朧，變化莫測(cè)，富有詩(shī)情畫(huà)意，于是就產(chǎn)生了朦朧的詩(shī)化美。

第二是清澈的明凈美。水彩顏料的一個(gè)最大特點(diǎn)是透明性，即使顏色層層疊加也能透其靈氣，這種靈氣尤其如山澗源頭活水透徹純凈，有一塵不染的明凈美。

第三是流動(dòng)的韻律美。水彩畫(huà)是用色和水相混合，互為滲透，生生不息，加入光與影的跳躍，于是就有了運(yùn)動(dòng)，有了節(jié)奏和韻律，這種起伏變化就產(chǎn)生了韻律美。

第四是灑脫的筆意美。水彩畫(huà)的用筆之妙在于緩與急、重與輕、干與濕、動(dòng)與靜、正與奇等對(duì)比，加上大筆揮灑，力求準(zhǔn)、穩(wěn)、狠，從而產(chǎn)生了飄逸灑脫、自由豐富的筆意美。

第五是單純的升化美。水彩畫(huà)用色講究單純、概括，畫(huà)面的用色不多，卻能充分發(fā)揮水的媒介作用，用筆概括、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練，盡力呈現(xiàn)一種超脫的升華美。

三、中國(guó)水彩畫(huà)與西方水彩畫(huà)

廣義的水彩畫(huà)中國(guó)早就有之，可上溯到公元前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)。但當(dāng)時(shí)不叫水彩畫(huà)，我們知道狹義水彩畫(huà)是從13世紀(jì)初意大利旅行家馬可.波羅把水彩傳到中國(guó)開(kāi)始的，是舶來(lái)品。16世紀(jì)后期，意大利傳教士利瑪竇來(lái)到中國(guó)，帶來(lái)一些水彩畫(huà)的印刷品。18世紀(jì)初，意大利畫(huà)家朗世寧來(lái)到北京，他常用水彩畫(huà)工具作畫(huà)，同時(shí)又借鑒中國(guó)水墨技法，合中西繪畫(huà)技法融為一體。

中國(guó)人學(xué)習(xí)水彩畫(huà)研究是從1900年維新變法以后，隨著“廢科舉、興學(xué)校”，我國(guó)相繼創(chuàng)辦了一些依照西方美術(shù)教育的學(xué)校。如1906年南京創(chuàng)立的兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂（中央大學(xué)藝術(shù)系前身）、1912年創(chuàng)辦的上海國(guó)畫(huà)美術(shù)院（上海美專(zhuān)的前身），1918年北京大學(xué)成立的藝術(shù)學(xué)院（后改為北平藝專(zhuān)）、1920年成立的武昌美術(shù)學(xué)校、1922年成立的蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、1928年杭州成立的國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身）。這些學(xué)校都設(shè)有水彩課，算起來(lái)我國(guó)對(duì)水彩畫(huà)的學(xué)習(xí)與研究大約有近百年的歷史。

近百年來(lái)，在學(xué)習(xí)西洋水彩畫(huà)的基礎(chǔ)上融進(jìn)了本民族的精髓，積水墨技法與西洋光色關(guān)系為一體，從而使水彩畫(huà)更加豐富多樣，如老一輩水彩畫(huà)家吳冠中、李劍晨、崔豫章等大師的作品，至今仍熠熠閃光。如果說(shuō)西方水彩畫(huà)很精致，竭力追求光色關(guān)系與質(zhì)感的話，那么近十年來(lái)，特別是1993年中國(guó)水彩藝術(shù)委員會(huì)成立以后的二十多年來(lái)，中國(guó)水彩畫(huà)在這方面有過(guò)之而無(wú)不及。

目前，中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展倍受世人矚目。從1986年全國(guó)第六屆美展，水彩畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種在廣州展出，已從過(guò)去的一個(gè)小畫(huà)種，一躍成為一個(gè)受人矚目的大畫(huà)種。中國(guó)水彩畫(huà)的整體水平已達(dá)到世界一流，從西方的吸收、學(xué)習(xí)，由生到熟，發(fā)展到現(xiàn)在既能表現(xiàn)豐富的人民生活，又能反映轟轟烈烈的歷史變革、主旋律的作品。水彩畫(huà)在人、性、意上都得到了充分發(fā)揮。從過(guò)去單一的情趣，到目前具有豐富的表現(xiàn)力，擴(kuò)大了水彩畫(huà)的創(chuàng)作空間，拓展了視野，中國(guó)是水的天地、墨的故鄉(xiāng)、彩的沃土，有水彩畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍，如果以自己的方式吸收傳統(tǒng)，并以自己的方式去探索求新，進(jìn)一步拓展創(chuàng)新意識(shí)，以中國(guó)詩(shī)境為靈魂，以山川自然為對(duì)象，以色彩為依據(jù)，以傳統(tǒng)筆墨為參照，發(fā)揮小巧精靈之特長(zhǎng)，緊隨時(shí)代步伐，傳神達(dá)意，創(chuàng)造一個(gè)濃郁清新的水色世界。相信在時(shí)展的過(guò)程中，我們會(huì)以自己的感受創(chuàng)作出符合我們民族、我們心境的佳作，也為世界水彩藝術(shù)添磚加瓦。