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舞臺調(diào)度對群眾舞蹈的作用

1、豐富群眾舞蹈的內(nèi)容

群眾舞蹈的表演者是群眾，他們的舞蹈專業(yè)技術(shù)和表現(xiàn)力欠缺，這就決定了群眾舞蹈的舞蹈動作難度較低，同時也在其他地方給群眾舞蹈提出了更高的要求，比如說舞臺調(diào)度的運用，名義上是彌補群眾舞蹈的先天不足，實際上是為了轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，使得群眾舞蹈更具有觀賞性。舞臺調(diào)度在舞蹈中主要指的是舞蹈隊形的變化，現(xiàn)在流行的廣場舞就是群眾舞蹈的一種表現(xiàn)形式，廣場舞的主題動作比較簡單，參加表演的群眾比較多，但是，隊形的單一性使得觀眾看后會感到膩煩，所以要求群眾在掌握基礎(chǔ)的舞蹈動作的基礎(chǔ)上，應(yīng)該通過隊形的變化加強原有舞蹈的動感，比如原有的舞蹈隊形大多數(shù)是大方塊，可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)整為倒三角、人字形、心形等隊形，不僅能夠表現(xiàn)舞臺的層次感，而且為原有的舞蹈增加了動感，同時使得觀眾產(chǎn)生新奇感，所以說，這種意義上的舞臺調(diào)度能夠豐富群眾舞蹈的內(nèi)容，并且能夠吸引觀眾的眼球。

2、調(diào)動了觀眾參與群眾舞蹈的積極性

群眾舞蹈，顧名思義就是由廣大群眾參與的舞蹈，一旦失去了觀眾，群眾舞蹈也就失去了它自身存在的根基和理由。所以群眾舞蹈只有吸引觀眾的觀賞并參與，才能實現(xiàn)群眾舞蹈的實際價值。但是，目前許多群眾舞蹈被硬生生地戴上“擾亂社會治安”的頭銜，究其原因，可以發(fā)現(xiàn)群眾舞蹈在表演的過程中沒能很好地進行舞臺調(diào)度，從而阻礙了交通的運行，擾亂了社會的正常秩序。群眾舞蹈在表演的過程中，應(yīng)該注意舞蹈的“分散”與“集中”，這樣一來，即能通過總體的氣勢，渲染一種熱鬧的氣氛，又能有效地保證社會秩序的正常運行。比如，地鐵上的街舞，簡單的動感音樂，簡單的肢體動作，可以調(diào)動群眾參與的積極性，在人流量比較少的時候，可以選擇比較動感的音樂，吸引地鐵上群眾的注意力，使其積極參與進舞蹈的表演，所有的演員都在車廂里舞動軀體，從而集中的烘托了“舞臺”的喜慶，表現(xiàn)了一種總體的氣勢，更感染了現(xiàn)場觀眾的愉快心情。當(dāng)人流量比較多的時候，可以分散演員，選用比較安靜柔和的音樂，使得現(xiàn)場的觀眾以及演員安靜下來，靜靜地觀看專業(yè)演員的“舞臺”表演，這樣動靜交替的場面，更能突顯舞蹈場面的熱烈氣氛，從而也對群眾演員的藝術(shù)效果產(chǎn)生了一定的作用。

3、彌補了群眾舞蹈的先天不足

前文提到，群眾舞蹈的演員是群眾，其舞蹈的專業(yè)技術(shù)和表現(xiàn)力遠遠不如專業(yè)演員，所以，舞臺調(diào)度的運用，可以揚長避短，突出群眾舞蹈的長處便是自娛自樂、貼近群眾并能和觀眾進行面對面的對話交流，所以其舞臺氣氛比較熱烈。另外，自娛性和隨意性是群眾舞蹈的根本特征，所以在表演的過程中，群眾舞蹈的目的非常明確，主要是為了娛樂，離開了娛樂這一基本特征，群眾舞蹈就喪失了群眾，也就喪失了自身的存在根基。通過運用舞臺調(diào)度，使得舞臺上的舞蹈流動起來，這樣一來，觀眾就不會對某位演員的表演吹毛求疵，而是把觀賞落在舞蹈整體的氛圍中，并且被這種熱烈的現(xiàn)場氣氛所感染。比如民間流傳的群眾扭秧表演，表演者都是一些地地道道的老百姓，其文化素質(zhì)不高，并不懂得音樂的節(jié)奏與旋律，只是按照自己的理解去表演，通過舞臺隊形的變化，使得演員在所處的流動空間舞動起來，再加上老百姓特有的憨厚喜悅的神情，在無形中會感染臺下的觀眾，從而使得群眾舞蹈的演出取得最佳效果。

結(jié)語：

現(xiàn)階段，隨著我國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人們的生活水平和生活質(zhì)量得到提高，群眾舞蹈作為群眾文化的主要內(nèi)容，已被廣大群眾所接受和喜愛，并且得到了有效地推進，因為群眾舞蹈的題材來源于現(xiàn)實生活，所以其表演的內(nèi)容非常貼近群眾的日常生活，從而可以調(diào)動群眾參與表演的積極性和主動性，使得我國的群眾舞蹈得到進一步的發(fā)展，上述只是筆者在編排群眾舞蹈過程中產(chǎn)生的一點見解，即舞臺調(diào)度對群眾舞蹈的重要作用，以供同行參考與借鑒。

作者：李博超單位：山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院