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版權相關法律法規范文第1篇

一、圖書館數字參考咨詢服務中知識產權風險的主要類型

數字參考咨詢服務中的知識產權風險，按其主體角度劃分可分為：由圖書館自身行為引發的知識產權風險；由用戶行為引發的知識產權風險；由版權人不當行為所引發的知識產權風險。1.由圖書館自身行為引發的知識產權風險。1.1圖書館在信息獲取中面臨的知識產權風險。1.1.1將本館資源數字化時面臨的風險。咨詢館員在就用戶所提出的問題給出針對性回答時，其所優先并重點采用的信息源主要為數字化的本館文獻資源。目前，我國《著作權法》已經規定文獻數字化為復制行為，因為數字化過程只是對文獻的載體形式進行了改變，而并未改變其實質性內容、產生新的知識價值。根據我國《著作權法》，館藏文獻可以分為進入公有領域的作品和尚未進入公有領域的作品。對于進入公有領域的作品，根據我國《著作權法》，圖書館可自由使用享有著作權的作品而無須向作者求得授權、支付相應的使用費用，但應指明作者及作品名稱，不得侵犯著作權人的著作人身權。而對于尚未進入公共領域的作品，圖書館在對其進行數字化時，需通過合法途徑征得作者同意，并不得擅自篡改、刪除原作內容。1.1.2利用本館數字化信息資源時面臨的風險。利用圖書館購買的數字化信息資源面臨的知識產權風險表現為違反電子和印刷資源版權許協議。只要圖書館對于其所購買的數字資源，通過合法渠道從供應方處購得并與供應方簽訂合法有效的使用合同后，一般不會存在侵權風險。1.1.3利用網絡信息資源時所面臨的風險。對于網上作品，大致可分為已進入公有領域的作品及受版權保護的作品。對于已進入公有領域的作品，根據我國《著作權法》，圖書館可自由使用享有著作權的作品而無須向作者求得授權、支付相應的使用費用，但在應指明作者及作品名稱，并不得侵犯著作權人的著作人身權。而對于已受到版權保護的作品，在對其進行使用時，應注意以下幾點：圖書館只有通過合法渠道獲得版權人的授權后，方可下載其未發表作品；而對于著作權人聲明不得下載的作品，圖書館不得下載；在轉載、摘編他人作品時，應通過合法渠道取得相應版權人的許可，并向版權人支付一定的報酬；在對作品進行下載時，不得超出合理下載范圍，否則會影響作品的銷量，侵犯著作權人權益。網上的軟件資源也分為公用軟件、共享軟件和免費軟件。共享軟件和免費軟件享有著作權保護，對于它們只允許存檔復制、修改、反向工程和非贏利性質利用，不可用于商業目的。1.2圖書館在信息傳遞、咨詢服務中面臨的知識產權風險。1.2.1信息資源傳播中面臨的風險。從本質上講，數字參考咨詢是一個基于Internet的可提供聯系咨詢專家、信息資源庫、用戶之間的不受空間限制的數字化參考咨詢的服務系統。咨詢館員把搜集到的信息，通過網絡傳輸給信息用戶。在此環節中，涉及到了信息網絡傳播權。我國《信息網絡傳播權保護條例》第二條規定“權利人享有的信息網絡傳播權受著作權法和本條例保護。除法律、行政法規另有規定的外，任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網絡向公眾提供，應當取得權利人許可，并支付報酬”。根據此條例，圖書館未經版權人許可，不得擅自將版權人受保護的作品用于網絡傳播、上傳至網絡信息平臺。1.2.2信息資源導航平臺建設中的風險。信息資源導航，將原本分散的信息資源按照一定的規則進行類聚，并提供一定的線索，供用戶查引的服務。信息資源導航平臺則是實現此服務的虛擬化平臺，鏈接是其構建的主要方式。眾所周知，鏈接本身并不構成侵權，但是鏈接方式不當，則可能帶來侵權風險。鏈接的原則是要能體現網站的真實地址，而不能誤導用戶對于網絡信息來源的識別，否則就存在侵權的風險。因此，在鏈接設置的過程中，圖書館應加強對鏈接內容的版權聲明，同時盡量采用外部鏈接的方式，降低由深層內鏈接而帶來的版權風險。1.2.3參考資源匯編中的風險。用戶通過數字參考咨詢服務所獲得的最終答案并非零散的網絡信息資源的無機組合，而是咨詢館員通過自身鑒別、選擇后經過匯編而成的具有信息增值功能的二、三次文獻。圖書館在編輯專題資料匯編、綜述或信息刊物時會涉及到原作品著作權中的演繹權，因而較易構成侵權。著作權法規定，編輯是使用作品的一種方式，而形成編輯作品的過程，實質上就是對原作品的復制。因此，咨詢館員在編制專題資料時，要注意適當引用他人作品。2.由用戶行為引發的知識產權風險。2.1關于用戶提問的風險。關于用戶提問的版權問題，又按問題本身的獨創性分為兩類。用戶“提問”本身如果僅僅是幾個字，或者是簡單的一句話，不足以構成版權意義上的獨創性時，圖書館可以對這類“提問”進行收集、編排、存儲、展示和傳播，并無違法之虞。然而，如果“提問”具有獨創性，具備版權作品的特征和成立要件時，圖書館對這類作品的使用就不能隨意而為之。我國圖書館界普遍沒有注意到這個問題，國外圖書館大都是以格式合同來獲得對“提問”的使用權。2.2用戶不當使用引發的風險。絕大多數咨詢用戶對由數字參考咨詢所獲得的答案或資料，均為用于個人學習或研究，根據我國《著作權法》中合理使用部分的規定，用戶的以上行為屬于合理使用范圍，不構成知識產權風險。但是，用戶行為一旦超出法定合理使用范圍，就有可能使圖書館卷入知識產權糾紛之中，此類行為如：將所獲得的答案或資料集結成冊，進行出版發行，侵犯了版權人的發表權、發行權、復制權，將陷圖書館于版權危機之中。3.由版權人不當行為所引發的知識產權風險。版權人的不當行為也會給圖書館帶來一定的知識產權風險，此類不當行為主要指版權人對自身權利的濫用。如：“何海群訴溫州市圖書館侵犯著作財產權糾紛案”。此案的原告何海群，在僅在《談判高手》一書上署名而非該書作者的情況下，溫州市圖書館侵害了其《高手》一書的信息網絡傳播權。雖然此案以圖書館的勝訴告終，但在案件審理過程中給圖書館所造成的資源浪費及之后產生的負面影響是難以消除的。

二、圖書館規避數字參考咨詢侵權風險的對策

1.圖書館應嚴格遵守既定的法律規則。圖書館應在法律規范之下開展其業務，必須遵守業已的各種法律法規和文件規定，不應以任何理由和借口違反各項規定，否則就有可能受到相應的處罰。因而只要在法律規定的對象和范圍內使用相關作品，且不通過服務獲利，一般來說，圖書館在數字參考咨詢服務中將不存在知識產權風險。2.充分行使“合理使用”和“法定許可”權利。我國《著作權法》規定：“為個人學習、研究或欣賞，使用他人已發表的作品；圖書館、檔案館等為陳列或保存版本的需要，復制本館收藏的作品”均屬于合理使用范圍，圖書館可自由使用享有著作權的作品而無須授權、付費。通過充分行使“合理使用”權利，圖書館在數字參考咨詢服務的開展過程中的向僅以個人學習、研究為目的的用戶提供資料，數字化處于版權保護期的作品等行為中可能存在的知識產權風險就將得到很好的規避。同時，通過行使“法定許可”中的相關權益，圖書館可以解決部分信息獲取和組建數據庫的知識產權問題。3.完善法律支持，爭取相關法律法規對圖書館的最大例外。在積極使用現行法律法規中所規定的法定免責權利外，圖書館界還應積極推動相應法規的制定。在修改現行法規時，呼吁相關職能部門借鑒相關國家的有利于圖書館發展的條例和制度，以明確我國圖書館免責的權限；同時，還應聯合相關法律界、出版界及計算機領域的專家，制定相關行業法規，如《圖書館法》等，做好內部自律工作。4.加強對咨詢館員的教育，提高咨詢館員的法律、道德意識。咨詢館員作為圖書館在數字參考咨詢中的實際參與者，圖書館應加強對其法律意識的培養，使咨詢館員牢固樹立和增強知識產權意識，在相應的工作環節中，沿革遵守相應的法律法規，切實維護著作權人的合法權益。另一方面，咨詢館員應堅守職業道德底線，不可因金錢等誘惑而做出違法行為，陷圖書館于知識產權風險之中。5.加強對用戶的管理，加大對相應法律法規的宣傳力度。圖書館應建立并完善相應的用戶檔案，對相應用戶行為進行評估，對于可能給圖書館帶來知識產權風險的用戶，應在數字參考咨詢的過程中加強對其的、管理，甚至與其簽訂相關協議或縮小對其的服務范圍。對于一般性用戶，圖書館應大力推行法制教育，宣傳相應的法律法規，使用戶知法、懂法，進而自覺地守法。6.完善相應的版權聲明，以減少相應的連帶責任。在相關法律法規對圖書館“合理使用”及“法定許可”范圍規定尚不明確之時，圖書館應注重對相應版權聲明的制定，以達到規避或者豁免相應責任及連帶責任的目的。7.尋求并創新技術支持。在仍無明確的法律法規對數字參考咨詢的具體服務環節加以規制的情況下，圖書館在數字參考咨詢的過程中應積極尋求相應技術支持，以規避在信息獲取、傳遞等環節的潛在知識產權風險。8.拓寬資源獲取途徑，充分利用各種公有信息及開放存取信息。圖書館在提供數字參考咨詢服務時，其信息源不應僅局限于數字化的本館資源及現有的數字資源，還應進一步拓寬其信息源范圍，積極挖掘使用已進入公有領域的信息資源，借助其獲取的免費性，利用相關機構庫、倉儲庫，積極開展數字參考咨詢服務。9.發揮行業組織作用，成立相應知識產權集體管理組織。圖書館行業組織在規避圖書館知識產權風險中起著相當重要的作用。一方面它可以通過在行業內開展教育培訓工作，促進各會員圖書館在業務中積極履行著作權法；另一方面當會員圖書館涉及知識產權侵權糾紛時，它可以聯系面廣、專家聚集的優勢，為會員圖書館的維權活動提供各方面的支持。

作者：陳玄凝 單位：武漢大學信息管理學院

版權相關法律法規范文第2篇

【學術訓練營】報告音視頻錄制及使用協議

甲方：復旦大學圖書館

乙方：

甲乙雙方經協商，就參與的第三屆“慧源共享”全國高校開放數據創新研究大賽學術訓練營，乙方作報告的錄制和后期開發使用相關事宜達成如下協議：

1. 乙方負責在“慧源共享”全國高校開放數據創新研究大賽的相關活動中作專題報告，甲方負責報告的音視頻錄制及后期制作，甲方有權對乙方的肖像進行錄制。

2. 乙方保證所提供的報告內容不含有侵犯他人名譽、肖像權、姓名權等人身權及其他民事權利內容，作品不侵害乙方或第三人的著作權，不存在任何版權糾紛，沒有違反著作權法、出版相關法律法規及其它有關法律、法規的規定。

3. 甲方所錄制的報告內容用于大、中學生、教師、政府部門和非盈利性組織的數據素養教育等非商業用途，不得用于商業或其它違規違法行為。甲方有權對音視頻內容、PPT重點進行編輯后使用（如形成文字總結版），甲方有權將上述資源通過各種渠道和宣傳。

4. 雙方如發生糾紛，應當友好協商解決，協商不成的，甲乙雙方任何一方均可向甲方所在地的仲裁委員會提請仲裁解決。

本協議書一式兩份，甲、乙雙方各持一份，自雙方簽字之日起生效，具有同等法律效力。

甲方（蓋章）：乙方（簽字）：

版權相關法律法規范文第3篇

第一條：以下各方當事人為做好品牌汽車的售后維修服務，提高經濟效益，同意共同投資設立某市（或）汽車技術服務有限公司（簡稱有限公司）。各方當事人在平等、自愿、友好協商的基礎上，按照《中華人民共和國公司法》（簡稱《公司法》）及其他法律、法規的規定簽訂本協議。

⒈某（集團）有限公司（簡稱甲方）

法定代表人：版權所有!住址：

電話：傳真：

郵編：

⒉某市汽車技術服務有限公司（簡稱乙方）

法定代表人：

住址：

電話：傳真：

郵編：

第二條：有限公司的名稱為：某市（或）汽車技術服務有限公司。（以工商行政管理局核準的名稱為準）

住址：

第三條：有限公司在某市工商行政管理局依法核準的經營范圍內從事活動。

有限公司的經營范圍：汽修、汽配、汽車美容裝飾、汽車設備銷售等。

第四條：有限公司注冊資本為人民幣萬元。

第五條：甲、乙雙方的出資額、出資方式及股權比例。

⒈甲方以現金元（大寫：伍拾壹萬元整）出資，占有限公司的股權。

⒉乙方以價值元（大寫：肆拾玖萬元整）的實物出資，占有限公司的股權。

乙方出資的實物應與有限公司經營范圍相關，以法定評估機構的評估值為出資依據。乙方出資實物評估后的價值不足元時，乙方以現金方式補足出資，該現金甲方協助乙方解決。

第六條：甲、乙雙方應于××年月日之前將出資款全部繳清。以實物出資的，辦理有關財產轉移手續，以貨幣現金出資的，將出資款匯入有限公司籌委會指定的專門帳戶。

第七條：甲、乙雙方以其出資額對有限公司承擔有限責任，分享利潤和分擔虧損，有限公司以其全部資產對公司債務承擔責任。

第八條：甲、乙雙方應及時提供辦理有限公司注冊所需的全部文件。

第九條：甲方委派二名代表，乙方委派一名代表組成有限公司籌委會。籌委會全權代表甲、乙雙方辦理有限公司注冊的所有事宜。有限公司注冊的具體事宜由籌委會全體成員一致同意后實施。甲方主要負責有限公司注冊事宜的協助工作，乙方主要負責有限公司特種行業經營許可申請事宜的協助工作。

第十條：有限公司注冊事宜應嚴格按照相關法律法規實施。

第十一條：有限公司的設立費用由甲方墊付，具體按有關憑證計算。有限公司依法設立后，該費用由有限公司承擔；有限公司因故不能設立時，由甲、乙雙方按股權比例承擔。

第十二條：甲、乙雙方同意下列約定，并同意將下列約定寫入有限公司《公司章程》。

⒈有限公司不設董事會，設立一名執行董事，執行董事行使董事會職權。執行董事由乙方推薦，按《公司法》及《公司章程》選舉產生。

⒉有限公司總經理由乙方推薦，按法定程序由有限公司董事會聘任或解聘。

⒊經營機構由執行董事、總經理按《公司法》及《公司章程》組建，有限公司經營管理人員實行擇優聘用。

⒋有限公司財務負責人由甲方推薦，并按《公司法》及《公司章程》規定聘任或解聘。有限公司財務出納由乙方推薦，并按公司規章制度聘任或解聘。

⒌有限公司執行董事的選舉和更換須經代表三分之二以上表決權的股東通過。

⒍有限公司總經理、財務負責人的聘任或解聘須經代表三分之二以上表決權的股東通過。

⒎有限公司與甲、乙任意一方或其作為股東（或投資，或實際控制）的組織簽訂合同或進行交易時，須召開股東會，并經代表三分之二以上表決權的股東通過。

⒏有限公司的經營利潤每一年度分配一次，具體實施按照相關法律法規、《公司章程》的規定。

第十三條：甲方在有限公司發展需要的情況下可為有限公司融資，如提供擔保、協助引進項目資金等。

第十四條：由于甲、乙任一方的違約行為，造成有限公司設立的遲延或不能，由違約方負責賠償。如出現雙方違約，則根據實際過錯情況，按比例承擔賠償責任。

第十五條：發生下列情況之一的，可以書面修改本協議：

⒈由于不可抗力的發生，協議必須修改；

⒉雙方合意修改；

⒊其他情況。

第十六條：因執行本協議發生的一切協議，由甲、乙雙方友好協商，如果協商不能解決，各方均有權向人民法院。

第十七條：本協議一式四份，雙方各執兩份，具同等法律效力。

第十八條：本協議自甲、乙雙方法定代表人簽字，并經甲、乙雙方蓋章之日起生效。

第十九條：甲、乙雙方承諾各自公司股東會均已同意出資設立有限公司，股東會決議作為本合同的附件。

甲方：某（集團）乙方：某市汽車技術

有限公司服務有限公司

版權相關法律法規范文第4篇

今年兩會期間，從數字音樂到版權登記、從編劇權益到集體管理組織，圍繞著作權的提案和議案多見諸報端，完善法律制度、加強著作權保護成為許多代表委員的強烈呼聲。這一方面表明著作權已經融入到人們文化生活的方方面面，重要性日益突顯；另一方面也體現出各界人士對加強著作權法制建設、促進文化產業發展的殷切期許。

 

自2009年國務院頒布《文化產業振興規劃》以來，文化產業已提升到國家戰略層面。在我國經濟實力與國際影響力逐漸壯大的今天，如何推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，具備一定的國際競爭力，成為業界共同追求的目標。

 

當然，從現實駛向美好的愿景并非一路通途，人才匱乏、原創力不夠、融資難、缺少品牌號召力等各種瓶頸都在制約著文化產業向縱深發展。而對于音樂、圖書、影視、動漫等以版權為核心的行業來說，防不勝防的盜版侵權行為更是阻礙發展的一大頑疾，尤其是網絡數字技術的更新換代，讓侵權者也隨之“推陳出新”，不再依賴于街邊販賣盜版圖書和光盤，可以利用簡單的數字復制大幅侵蝕互聯網世界。低廉的成本、高額的暴利、對用戶的“免費”誘惑，使得盜版在競爭中擁有巨大的“優勢”，不斷蠶食著正版的市場空間。長此以往，文化產業的發展和整個民族的創新力都將如千里之堤般潰于蟻穴。

 

面對如此形勢，國家及時采取多項有力舉措，打擊盜版的力度逐年增加。2010年10月至今，國務院開展了打擊侵犯知識產權和制售假冒偽劣商品專項行動，據悉，僅去年一年，專項行動就查辦案件32萬多件，涉案金額88.9億元，有效維護了公平競爭的市場秩序，增強了全社會的知識產權意識。與之相呼應的是，許多權利人也開始拿起法律的武器，向盜版宣戰。

 

但是，在各種維權行動和侵權案件中，相關法律法規的滯后性相繼暴露：一些法條的處罰力度較低，難以對侵權者實施高壓打擊；一些法條過于陳舊，無法適用新技術環境下類型多樣的侵權行為。因此，從我國的實際情況出發，與時俱進地完善知識產權相關法律是民心所向，勢在必行。

 

事實上，我國政府也正在加緊修法的步伐，目前著作權法、商標法的第三次修改和專利法的第四次修改都在緊鑼密鼓地進行中。值得一提的是，去年3月國家版權局公布的著作權法修法第一稿，引起了社會各界的熱烈討論，其堅持開門修法的做法也開創了我國立法工作的先河。

 

雖然修法工作尚未完成，但是部分知識產權相關行政法規的修改已先行一步。今年1月，國務院公布了關于《中華人民共和國計算機軟件保護條例》、《中華人民共和國著作權法實施條例》、《信息網絡傳播權保護條例》和《中華人民共和國植物新品種保護條例》4個條例的修改決定。此次修改集中體現在對侵權行為的行政罰款數額的大幅提高，不僅有效增強了對盜版侵權的打擊力度，更是給廣大權利人打了一針強心劑，讓他們看到了政府部門保護知識產權的堅定決心。

版權相關法律法規范文第5篇

關鍵詞：數字音樂；版權保護；數字技術；音樂產業

1數字技術與數字音樂

近年來，以數字技術為代表的現代高科技發展，改變了原有的信息生產與傳播方式，推動了以網絡媒體為標志的傳播變革，也給音樂的生產、制作和傳播帶來巨大的沖擊，催生了數字音樂這一新的音樂形式。所謂數字技術是與模擬信號技術相對而言的，它以離散數字信號加工為核心，是與電子計算機相伴生的現代高科技，通過技術手段將各種形式的信息，如音頻、視頻、圖文等，以數字的方式進行生產、制作、儲存、還原和傳播。

數字技術和數字媒體也廣泛運用于音樂的生產、制作與傳播，由此產生了現代音樂的形式――數字音樂。數字音樂大大拓展了音樂生產與傳播的能力和效率，降低了音樂產業的各種成本，使音樂的規模化生產成為可能。由于聲音是音樂的物理介質，數字技術能夠將聲音以數字的形式進行制作、儲存和傳播，從而為數字音樂的產生提供了可靠的技術支撐。因此，數字音樂是以數字技術手段進行創作、制作和傳播的音樂作品及其音樂表現形式。數字音樂產品形式，早期主要有CD和DVD等，這些還是以音樂產品的形式通過市場銷售來實現其版權利益的，但是出現了以網絡媒體為主導的數字音樂的形式后，不僅完全取代了原有的音樂產品，更由于網絡數字音樂基本是免費下載和使用，帶來了前所未有的版權問題。數字音樂的出現與發展，不僅是音樂藝術表現和使用方式的一次重大變革，加速了以音樂消費為主導的藝術發展路徑，而且給音樂的版權管理提出了全新的課題。如何通過有效地保護數字音樂版權，促進現代音樂產業的發展，已經成為刻不容緩的問題。

數字音樂主要包括在線網絡音樂和無線音樂。數字音樂產品形式有歌曲、樂曲以及伴隨畫面的MV和FLASH等。如何把握數字音樂的發展趨勢，合理地保護好音樂版權，維護音樂著作權人的合法權益，同時進一步促進音樂作品的傳播和產業化進程，平衡好數字音樂版權與音樂消費者之間的關系，是當今數字音樂發展的重要課題。數字技術以其優越的特性，在媒體制作與網絡傳播中得到了廣泛運用，產生了以網絡為主體的數字媒體。數字音樂的出現與發展，運用現代技術的成果，并與新媒體的深度融合，已經超越了傳統音樂發展與變革的模式，不僅僅局限于音樂藝術本身的領域，帶來了人類生活方式的轉變，即音樂不再只是被看做是藝術品，而是滲透于社會生活各個方面的文化消費品和生活元素。音樂被制作成手機彩鈴、門鈴、音樂賀卡、背景音樂等，在這里其實音樂只有樂音的意義，而失去了藝術的意義，或者說，音樂成為了裝飾音的代名詞。這一切都是有數字技術革命帶來的直接成果。

同時，音樂與新媒體的融合直接推動了音樂產業的形成。從某種意義上可以說，數字音樂藝術首先是新媒體的藝術。因為數字音樂不僅僅是利用數字技術手段進行音樂的生產與制作，更重要的是由于數字技直接催生了新媒體，大大拓展了音樂的應用領域和音樂作品的消費市場，使音樂作品通過網絡下載和數字化復制的方式得以便捷地使用，消解了傳統音樂版權的界限，由此也帶來了音樂版權的邊界的模糊和大量隱權的發生。

2數字音樂背景下的音樂產業

在傳統意義上，音樂主要是作為一種藝術形式而存在的，人們更關注它的審美價值與功能。數字音樂本質上是以新媒體為載體或表現形式的，因為數字技術可以便捷地儲存和還原音樂，如以MP3、WMA等格式，在手機、掌上電腦等簡便的工具上都能隨時隨地播放音樂，從而突破了傳統唱片機、錄音機等大型或復雜設備播放音樂的技術瓶頸。離開了新媒體，數字音樂就失去了生存的土壤和存在的價值。而新媒體的廣泛使用，客觀上對音樂起到了前所未有的推廣和普及的作用，使得人們幾乎在任何條件下都可以自由地、低成本地使用音樂。當然，對于數字音樂發展推動力最大的新媒體當屬互聯網。隨著移動互聯網的興起，數字音樂必將獲得更廣闊的應用空間。

唱片業曾經是音樂產業的核心產品，且壟斷性很強。以美國為例，“20世紀90年代前半期，美國唱片市場的62%被四大銷售公司所占領。”[1]但是，數字音樂對音樂的出現與發展，不僅使音樂更加平民化，而且在很大程度上打破了音樂產業的壟斷局面，因此，對音樂產業的推動力是巨大的。無論在國際還是在中國，數字音樂的發展，拉動了音樂產業的井噴式的增長態勢。據國際唱片協會（IFPI）的2010年數字音樂報告統計，目前全世界音樂產業有超過1/4的收入來自數字音樂，僅在線音樂銷售約為60億美元，加上用數字儲存技術生產的CD、DVD等產品，銷售規模更為龐大，超過100億美元，占所有版權音樂作品銷售額的40%以上。

全球數字音樂的全面啟動發端于2004年，這一年全球數字音樂銷售額達4億美元，約占音樂市場份額的1.1%；2005年為12憶美元，約占音樂銷售總額的3.6%；2006年增長幾乎翻番，達到22憶美元，占到整個音樂銷售總額的11%；2007年銷售額為29億美元，數字音樂的市場銷售額為15%；2008年的全球數字音樂銷售額同比增長了25%，達到37.8億美元，占到全球音樂產業份額的21%；2009年全球數字音樂的銷售額上升了12%，達到42億美元，占到全球音樂銷售總額的27%。其中，美國在全球數字音樂市場中，獨占鰲頭，僅2008年約占有全球數字音樂

數字音樂作為媒體內容供應商的新的核心業務，成為傳統的唱片等音樂產品新的替代產品，并成為唱片公司重要的新收入來源。唱片公司從數字渠道獲得的收入，目前已超過電影、報紙和雜志產業總和的兩倍。數字音樂連續六年的高速穩定增長，表明了數字音樂的發展，已經成為未來引領音樂產業的主導力量，并重新建構全球音樂產業鏈模式。

在全球數字音樂發展潮流帶動下，中國的數字音樂從無到有，也出現了快速的增長態勢。艾瑞市場咨詢的研究顯示，2005年到2008年，中國數字音樂市場的復合增長率達47.4%，2009年中國數字音樂市場規模為17.9億元，2011年突破20億元，其中無線音樂占92.1%，在線音樂占7.9%，處于剛起步階段，雖然與國際先進國家相比，市場份額還微不足道，顯示出強勁的發展勢頭。今后，必將在中國的音樂產業中扮演著重要的角色。但目前中國數字音樂總體規模仍然不大，在整個音樂產業中所占比重不高，與歐美等發達國家相比仍有較大差距。其中一個重要原因就是數字音樂版權未能得到有效保護，導致音樂產業投入產出比低下，在很大程度上影響了中國數字音樂的進一步發展。

3數字音樂版權保護的缺位

音樂的版權包括詞曲版權和制作版權，我國的《著作權法》對此是分開界定的。從我國數字音樂的現狀來看，應把這二者作為一個整體的概念來使用。在傳統的音樂消費中，音樂版權主要是通過向唱片公司和媒體出售，唱片公司把音樂制作成唱片等產品，媒體則通過插播廣告等方式向公眾銷售的，由此構成了完整的音樂產業鏈。但是，在網絡傳播時代，公眾可以不需要通過購買音樂制品，或通過傳統的電波媒體來使用音樂，導致音樂版權所有人無法向音樂使用人申張和實現自己的版權權益。因為目前我國大多數音樂作品的網站都沒有向音樂版權所有人支付版權費用，它們向公眾提供的音樂下載和收聽也是免費的，而網站則通過插入廣告或音樂植入式廣告等方式來獲得經濟收益，從而造成了對音樂版權所有人權益的實際侵害，肢解了傳統的音樂產業鏈的模式。這在很大程度上是由我國尚沒有明確的保護數字音樂的法律法規所造成的。數字音樂版權法律保護的缺位，造成了無法可依、無章可循的局面，從而給數字音樂版權保護帶來了很大的困擾。

雖然我國于1990年頒布了《著作權法》，其中提及了音樂，但是本身這一法律對音樂版權的規定和解釋是比較模糊的，由于當時數字技術和網絡尚未出現，還不可能涉及到數字音樂 的問題。2001年我國對《著作權法》進行了修訂，增加了信息網絡傳播權的內容，也未涉及到數字音樂版權問題，這一狀況從而客觀上造成了數字音樂版權的法律空白。2005年和2006年，我國相繼頒布了《互聯網著作權行政保護辦法》和《信息網絡傳播權保護條例》，開始針對性地出臺了網絡著作權的保護法規，但由于數字音樂版權有其特殊性，上述法規的適用性并不是很強。因此，從總體上來看，數字音樂版權保護的法律依據問題沒有得到根本解決。

數字音樂版權的缺位，首先是如何適用現有版權法律法規問題。在目前相關法律法規還不完善的情況下，如何援引法律依據來保護數字音樂版權是最為現實和關切的問題。2006年4月，EMI、索尼、華納、環球唱片全球四大唱片公司集團所屬11家公司，聯手在北京市第二中級人民法院北京阿里巴巴公司侵犯音樂著作權案，結果判決被告賠償21萬元，并刪除侵權的229首音樂作品。此前，上述四大唱片公司曾于2005年8月，以同一案由向北京市第一中級人民法院提訟，卻被駁回。同樣的案由，不同法院受理，判決的結果卻完全不同，不能不說相關法律的缺位到了令人震驚的地步。其次，在現有的著作權法律法律對數字音樂著作權適用范圍和細則不夠明確的情況下，如何有效地保護數字音樂著作權。網絡對音樂的侵權形式是多樣的，除直接復制音樂作品外，還有以搜索引擎提供鏈接等形式，上述案例中把搜索鏈接也作為侵權的方式之一，必須承擔法律責任。這一判例為細化數字音樂的侵權理解提供了重要依據。再次，數字音樂作為一種新媒體的藝術表現形式，客觀上對推廣音樂作品和普及音樂藝術發揮了前所未有的作用，充分滿足了公眾對不斷增長的音樂審美的需求，甚至出現了知名的網絡音樂作品，如龐龍演唱的的《兩只蝴蝶》等，通過網絡媒體的形式，使之迅速傳播，成為名聞遐邇的音樂作品，這種傳播方式在傳統音樂中是難以想象的。這其中涉及到如何平衡和處理好保護數字音樂版權和滿足公眾音樂審美需求之間的關系，是把握數字音樂版權問題的核心環節之一。今后的法律法規的制定，既要考慮到充分保護音樂版權所有人的權利，又要考慮到充分滿足公眾對音樂的需求。這二者都不能偏廢，但目前在數字音樂版權的探討中，對這一問題的關注不夠，應該說也是一種缺位。

另一方面，公眾對數字音樂版權意識的缺位，是問題的另一重要方面。現實中的公眾對數字音樂版權保護的意識和態度，對制定和把握數字音樂版權的法律法規及實施管理至關重要，這是我們制定相關法律的主要依據。這一切都充分說明了我國數字音樂版權保護的缺位，已經成為嚴重影響音樂版權權益的主要癥結之一。如何通過完善數字音樂版權保護措施，推動音樂版權保護的不斷完善，是未來我國數字音樂發展的重要使命。