舞蹈藝術(shù)在電影中的運用
前言：本站為你精心整理了舞蹈藝術(shù)在電影中的運用范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。
宗白華在《美學(xué)散步》中說過，舞蹈是最高的節(jié)奏、秩序、理性和韻律，也是生命、激情和力的完美表現(xiàn)，“它（舞蹈）是宇宙創(chuàng)化過程的象征……能使這深不可測的玄冥的境界具象化、肉體化”。電影是將舞蹈、音樂、繪畫、會話、美術(shù)、文學(xué)、戲劇等融合起來形成的綜合性視聽藝術(shù)。在電影藝術(shù)中，舞蹈可以用跳躍式手法詮釋電影主題，表達憂傷、喜悅、悲哀等情緒體驗，帶給觀眾一種浪漫的、超凡脫俗的藝術(shù)體現(xiàn)。在電影與舞蹈結(jié)合之后，電影的蒙太奇技術(shù)使舞蹈更具立體化和個性化色彩，也使舞蹈擁有了敘述故事情節(jié)、烘托場景氛圍、塑造人物形象等多重功能。因而，舞蹈藝術(shù)被廣泛運用在電影作品中，并成為塑造人物形象、提升影片藝術(shù)品位、彰顯民族文化特色的重要手段。
二、舞蹈藝術(shù)在電影中的作用
第一，舞蹈促進了電影藝術(shù)的發(fā)展。在電影發(fā)展史，舞蹈與電影的融合促進了電影的發(fā)展，許多舞蹈題材的電影都以永恒的藝術(shù)性、高度的欣賞性征服了觀眾。如卓別林的《淘金記》《大獨裁者》等電影都有許多肢體動作，這些是早期電影藝術(shù)中的舞蹈元素。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，百老匯音樂劇被運用在電影中，有些音樂劇也被翻拍成了電影，從而促進了舞蹈與電影的深度融合，《雨中曲》就是公認(rèn)的優(yōu)秀歌舞影片，影片中吉恩•凱利在雨中邊歌邊舞，給觀眾留下了深刻印象；《紅菱艷》中，導(dǎo)演將舞蹈語言與電影藝術(shù)完美融合起來，用舞蹈表達了女主人公的內(nèi)心情感。第二，舞蹈可以豐富電影的表現(xiàn)形式。隨著舞蹈藝術(shù)在電影中的廣泛應(yīng)用，許多不常見的舞蹈形式，如習(xí)俗舞蹈、古典舞蹈、祭祀舞蹈、民族舞蹈等，紛紛登上了銀幕，增添了電影的民族文化特色，提高了電影的藝術(shù)品位。在當(dāng)代電影中，有踢踏、爵士、現(xiàn)代舞、民族舞蹈等舞蹈形式，也有韻律化、舞蹈化、韻律化的舞蹈動作，這些舞蹈藝術(shù)能夠展現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實情感，以質(zhì)樸、直接的方式撥動觀眾的心弦。［3］第三，舞蹈可以提高電影的藝術(shù)魅力。在電影藝術(shù)中，舞蹈不僅可以銜接劇情，營造場景氛圍，推動情節(jié)發(fā)展，襯托人物形象，還能夠彰顯影片的思想主題，突出影片的審美價值。在電影藝術(shù)中，運用蒙太奇手法將零散的鏡頭有節(jié)奏地拼接起來，組成完整的故事情節(jié)，帶給觀眾一種生動明確的印象，這種蒙太奇手法不僅可以增添電影的藝術(shù)魅力，而且能夠使觀眾從不同角度與方面欣賞舞蹈美。比如，在《站臺》中，舞蹈就是重要的藝術(shù)語言，不僅表現(xiàn)了人物的思想情感，而且折射了影片的思想主題，片中女主人公在歌曲《是否》的伴奏下翩翩起舞，不僅表達了主人公內(nèi)心的喜悅之情，而且表達了改革開放初期人們對美好生活的憧憬。
三、舞蹈藝術(shù)在電影中的運用
第一，彰顯時代或地域特色。
任何舞蹈藝術(shù)都是社會生活和思想情感的藝術(shù)表達，比如，原始社會時期，人類以狩獵、捕殺動物等為生產(chǎn)方式，于是產(chǎn)生了狩獵舞。因而，在電影藝術(shù)中，可以運用舞蹈元素揭示時代背景、反映社會生活。如《夜宴》片頭，男主人公頭戴面具，手持利劍，時而舞動，時而靜止，女主人公舞姿猶如牽線木偶，時而沉穩(wěn)，時而輕盈，通過這段越人舞展現(xiàn)了五代十國的歷史背景。此外，由于地理環(huán)境、生活習(xí)俗、民族文化、審美心理等差異，不同民族往往有著不同的舞蹈審美與舞蹈藝術(shù)，特別是那些擅長歌舞的民族，其舞蹈藝術(shù)往往有著獨特的民族風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特征，如果將這些舞蹈藝術(shù)融入電影中，就可以彰顯電影的民族風(fēng)格。
第二，表達內(nèi)心情感。
舞蹈是最單純的情感表達方式，“音樂、詩歌、舞蹈都是表達情感的藝術(shù)……舞蹈甚至比詩歌和音樂所表達的情感還強烈”。同樣，在電影藝術(shù)中，可以用舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與情感變化，用演員的手勢、眼神、微笑等創(chuàng)造藝術(shù)美。比如，在《夜宴》中舞蹈不僅是一種視覺語言，還與故事情節(jié)融合在一起，承擔(dān)著表達人物情感的功能。在跳“面具舞蹈”時，太子的舞蹈動作與肢體形態(tài)非常放松，并沒有規(guī)范的舞蹈動作，一切都是隨著音樂而舞動，這顯示了太子灑脫自然的心情、與世無爭的心態(tài)。在夜宴獻舞時，太子的舞蹈動作沉穩(wěn)有力，節(jié)奏感較強，肩部發(fā)力不停地扭動身體，這表現(xiàn)了太子動蕩不安的內(nèi)心世界，也表達了太子已做好了復(fù)仇的準(zhǔn)備。《跳出我天地》講述了小男孩兒Billy沖破重重阻礙學(xué)習(xí)舞蹈的夢想旅程。Billy的父親與哥哥都是普通工人，他們希望Billy學(xué)習(xí)拳擊，但是Billy卻喜歡音樂與舞蹈，并將學(xué)習(xí)拳擊的錢用在學(xué)習(xí)芭蕾舞上，父親知道后異常憤怒，這時Billy就向父親展示了自己剛剛學(xué)習(xí)的舞蹈，簡單的舞蹈動作表達了Billy的渴望之情和舞蹈之夢，這種單純而真摯的肢體語言深深打動了觀眾。再如，《英雄兒女》中，女主人公王芳成了一名志愿軍戰(zhàn)士之后，她的心情異常激動和興奮，就用一段朝鮮族舞蹈表達了自己的喜悅之情。
第三，刻畫人物形象。
在電影藝術(shù)中，人物的性格、個性、習(xí)慣等是影片所要表達的重要主題，也是展現(xiàn)電影藝術(shù)魅力的核心所在，而舞蹈在表現(xiàn)人物性格、心理、情感等方面發(fā)揮著無可替代的作用，因而，可以用舞蹈表現(xiàn)人物的性格特征，塑造人物形象。再如，法國電影《路易十四的情婦》中，女主人公馬其斯以在街頭賣藝為生，盡管生活異常貧困，但是她用優(yōu)美的舞姿帶給人們無窮的快樂。在舞蹈表演中馬其斯的手臂如行云流水般翻轉(zhuǎn)，身體如小鹿般輕盈，渾身散發(fā)出無限的激情與活力，猶如從天而降的仙女出現(xiàn)在觀眾面前，優(yōu)美的舞姿挑動著觀眾敏感的神經(jīng)，帶給觀眾無盡的審美享受。有一次，馬其斯正在跳舞，突然天上下起了暴雨，大雨非但沒有讓馬其斯停止跳舞的步伐，反而激發(fā)了她的表演欲望，她完全沉醉于舞蹈表演中。性感、風(fēng)情萬種的馬其斯通過舞蹈實現(xiàn)了從卑微的賣藝女到社會名流的角色轉(zhuǎn)變，這充分展現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的超凡魅力。在舞蹈題材電影《黑天鵝》中，波特曼用出色的舞蹈技巧將芭蕾舞演員的角色表演得淋漓盡致，她表演的白天鵝溫柔善良、楚楚動人，表演的黑天鵝充滿了邪惡與貪婪，令人不寒而栗。
第四，呼應(yīng)劇情發(fā)展。
舞蹈是以人體的姿態(tài)、動作、面部表情等為表現(xiàn)手法的藝術(shù)形式，它在敘述故事情節(jié)上有著較大的局限性。在電影制作中，可以將舞蹈與其他藝術(shù)形式結(jié)合起來，利用舞蹈的藝術(shù)感染力推動劇情發(fā)展。比如，電影《黃土地》中，導(dǎo)演使用了大量的民俗舞蹈元素，通過這些民俗舞蹈渲染了獨特藝術(shù)場景和文化氛圍。片中，蒼茫無際的黃土地充斥著整個畫面，在熾熱陽光照射下形成一種沉悶、壓抑、單調(diào)、枯燥的場景氛圍，人們?nèi)諒?fù)一日、年復(fù)一年地生活在這片貧瘠的黃土地上，對任何新鮮事物都失去了沖動，突然，狂放不羈的“安塞腰鼓”席卷了整個黃土地，觸發(fā)了觀眾對延安秧歌運動的歷史記憶，帶給觀眾一種生命的激情。在《聞香識女人》中，舞蹈與劇情發(fā)展有著密切聯(lián)系，唐娜和斯萊德的舞蹈動作共同推動著劇情發(fā)展。最初，兩人在餐廳中共舞，在如癡如醉的探戈舞中中校斯萊德向唐娜表達了愛慕之情，從這里我們可以感受到舞蹈表現(xiàn)內(nèi)心情感有著無可替代的作用。
第五，烘托場景氛圍。
舞蹈是完美的藝術(shù)形式，也是表現(xiàn)內(nèi)心情感的藝術(shù)語言，“如果我們漠視舞蹈藝術(shù)……對精神生命的最高象征一樣無知”。在電影制作中，不僅可以用舞蹈藝術(shù)提升電影的藝術(shù)性和可欣賞性，還可以用舞蹈藝術(shù)渲染故事場景，提高電影的藝術(shù)魅力。《十面埋伏》中小妹是一個出色的舞伎，她以精彩絕倫的表演贏得了男人的愛慕，在電影開場片段，華麗的舞臺上擺放著各種小鼓，鼓面上畫有精致的花朵，這時手?jǐn)埮玫母枧従彽巧衔枧_，在悠揚而婉轉(zhuǎn)的琵琶聲中小妹翩翩起舞，優(yōu)美的舞姿與美妙的琵琶聲融為一體，讓觀眾如癡如醉。隨后，劉捕頭要求小妹表演《仙人指路》，劉捕頭用豆子擊鼓，小妹揚水袖鳴鼓，這種動靜結(jié)合的舞蹈場景渲染了劇情，也為人物之間的矛盾沖突埋下了伏筆。當(dāng)小妹與金捕頭被官兵追捕到花地時，出現(xiàn)了雙人舞和集體舞的互動，使打斗場面變得更加激烈。再如，在《紅高粱》中，張藝謀將九兒和余占鰲置于一片血紅的高粱地中，轎夫富有節(jié)奏感顛轎的動作猶如高粱地中燃燒的火焰，在顛轎中抬轎的余占鰲與轎中的九兒進行了情感交流，并激發(fā)了兩人心中熊熊的欲望之火，從而催生了“天為被，地為床”的野合。可見，顛轎的象征意義遠遠超出了藝術(shù)舞蹈所蘊含的意義。在《低俗小說》中，屈伏塔與烏瑪•瑟曼的扭腰舞是最具經(jīng)典意義的電影鏡頭之一，明亮的舞臺上拉丁舞音樂營造出一種輕松愉悅的氛圍，屈伏塔感到自己將要咸魚翻身，就用肥胖的身體跳起了勁舞，而穿著簡單、深色口紅、性感冰冷的烏瑪•瑟曼也加入舞蹈隊列之中，營造出一種熱烈、激動的場景氛圍，帶給觀眾一種強烈的視覺沖擊。舞蹈是電影藝術(shù)中重要的語言形式，它在塑造人物形象、表現(xiàn)內(nèi)心情感、營造場景氛圍、凸顯影片主題等方面發(fā)揮著重要作用。因而，在電影制作中，應(yīng)充分利用舞蹈藝術(shù)，并通過舞蹈提升影片的藝術(shù)魅力和個性特色。
作者：王小林 單位：四川文化藝術(shù)學(xué)院
