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原生態設計理念是一種返璞歸真、尊重傳統、可持續發展的綜合體。這種理念正與中國“天人合一”的傳統思想相吻合，是對自然、人文、藝術的充分尊重。公共藝術是大眾的藝術，有責任承擔起美化環境、延續傳統、陶冶情操的使命。人們可以以公共藝術為媒介，表達與大眾的情感交流和與環境的和諧。這就要求公共藝術從公眾角度出發，展現公共藝術的原生態設計理念，摒棄“假”“大”“空”的設計思想，真正將設計重心放在與環境的共融、與地方文化的共存上，在滿足功能性與審美的基礎上，使作品與民眾產生最大程度的精神共鳴。

公共藝術設計選材的原生態之美材料是藝術品的載體，公共藝術通過材料構成作品本身并表達存在的意義。就原生態設計理念而言，公共藝術選擇材料首先應遵循無毒無害、可循環利用的原則。特別是在鄉村社區，竹、陶等材料遠遠大于金屬、塑料的利用率，不僅是因為這些材料的成本少，更是因為這種材料制作的作品飽含了豐富的文化底蘊和地域特色，使人們的情感歸屬得到很大程度的滿足。其次，公共藝術材料的使用還應充分考慮作品和環境的關系，強調材料與作品主題的統一性，使作品意義與空間環境渾然天成。

公共藝術設計造型的原生態之美原生態理念崇尚的是自然與人文，它來自于民間，由于地域、習俗、文化的不同，原生態藝術也是千姿百態，各有韻味。但無論原生態藝術的造型風格如何多變，它必定是與周圍環境相融洽的；只有與環境共生，公共藝術才能真正實現其價值。如英國雕塑家保拉•郝妮（PaulaHaughney）的《碼頭工人的記憶》，是一個兩只大手捧握的圓球體，在球體上用刻線方法畫有魚、螃蟹、繩索、貝殼等物體。作者在創作之初在當地充分調研，了解到這里是退休海員的居住區，因此產生創作靈感，即“一雙碼頭工人的大手”握有對這個世界的深刻記憶，與周圍居民心靈產生共鳴。

公共藝術設計形式的原生態之美公共藝術在創作時不應拘泥于特定的形式，它可以是在已有形式上的再加工，也可以是一種大膽的嘗試。但無論何種形式，都應是對現實生活的反映和情感的表達。原生態理念從形式上應對環境要素合理利用，是對自然、文化的自然流露，可以使公共藝術更具有人情味。如在已存在的媒介上進行再設計，尊重傳統與自然；關注反復循環可再生的藝術形式；鼓勵民眾真正參與到公共藝術的設計、創作及使用的過程中來。

中國傳統村落一直以“天人合一”、“歷史文脈”作為其發展理念，與傳統村落的生態文化、自然環境、建筑、公共雕塑、壁畫等文化活動一脈相承。原生態設計理念在公共藝術中的滲透，還原了公共藝術淳樸、自然的本質，在設計中盡量利用村落社區自身的人文歷史等背景元素，并結合材料和藝術手段表現作品的主題，使其成為能夠與民眾交流的活的藝術，同時也能夠使農村社區重新成為充滿活力與歷史底蘊的生態社區。

公共藝術設計要傳承傳統文化魯迅先生曾說過，越是民族的，越是世界的。歷史文化、人文精神是一個地方的歷史積淀，是可以作為區別于其他地方的獨具價值的因素，將這種優勢運用在現代公共藝術中，不僅發揚、傳承了傳統文化，而且這種結合又能增加作品的藝術價值。

公共藝術設計要滿足農民精神需求對于農村社區而言，農民為主體，農村社區公共藝術的創作，歸根結底應以滿足農民的精神需求為己任。首先，作為農村社區的公共藝術創造者應深入到農村之中，真正去傾聽農民的心聲，了解農村的傳統、農民的日常生活，搞清楚老、中、青、少不同的想法，才有可能創作出符合農村實際情況、農民愿意接受且符合地域特色的公共藝術。其次，充分發揮農民主體作用，讓農民真正參與到具體的方案制定和實施過程中去，使設計充分體現當地人的喜好和地域特色。最后，應強化地方政府職能，完善各項相關機制，重視農村的精神文明建設，引導建立一種“農村文化生活”的長效管理機制。

公共藝術要善于利用當地資源中國早期傳統村落由于環境與交通的原因，地域形象十分鮮明，陜北的黃土窯洞，江南的粉墻黛瓦，作為重要的視覺文化為大家所認同。這種地域性給當地人一種強烈的心靈歸屬感和自我認同感。農村社區的建設，不應僅僅圍繞物質上的豐盈，更應保留自我意識。在公共藝術創作中，大力提倡采用當地原生態的物質材料，挖掘本土文化內涵。結語農村社區的公共藝術，主要是以改善農民精神文化生活為出發點和目標，它是一種視覺文化現象，要結合當地自然景觀、人文環境、傳統和現代文化，能夠讓居民產生追求向上的生活態度。原生態理念對公共藝術的滲透，也對公共藝術提出了更高的要求，既要滿足人們生活需求，又要體現人文特色。研究農村社區公共藝術正是要從農村最本質的狀態出發，結合實際，實現農村社區公共藝術功能性與藝術性的完美統一，呈現景致優美、布局合理又深具文化內涵的美好環境。

作者：路艷紅單位：太原理工大學輕紡工程與美術學院